Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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vom Kommandopanzer her, mußte gleichzeitig sein Schußfeld beobachten, mußte mit
dem Maschinengewehr schießen.
Bei all diesen Einsätzen steckte neben seinem Sitz, vorne rechts, die Mappe mit dem
Streichquartett. Bis schließlich, Januar 45, der Panzer getroffen wurde, am Heck. Da gab
es für ihn nur eins: die Luke hochstoßen, aus dem Panzer springen, sich im Schnee
wegrollen, reglos liegenbleiben, um von der russischen Infanterie nicht beschossen zu
werden: kurz nach diesem Sprung explodierte der Panzer, die Besatzung konnte sich
nicht mehr retten. In diesem Panzer auch seine Mappe mit Aufzeichnungen, mit dem
unfertigen Streichquartett.
Bevor ich nun das zweite Beispiel bringe, möchte ich mit Betonung sagen, daß ich hier nur
Beispiele bringe für ein Verhalten, das dem (von mir erfundenen) Verhalten des Musikers
Goldberg entspricht: das Modell wird an Realität gemessen. Dabei bewerte ich weder die
Musik der beiden Komponisten (hier wäre erheblich zu differenzieren!), noch versuche ich,
ein Urteil über ihr Verhalten abzugeben, das steht mir nicht zu.
Ausdrücklich möchte ich auch dies noch betonen: diese Beispiele sind keine Illustrationen
zu einem Satz aus der Begründung dieser Preisverleihung; da heißt es: “Wir brauchen die
Kunst, um die Wirklichkeit ertragen zu können.” In dieser Funktion würde Kunst mit Recht
angegriffen. Ich will nun allerdings keine Alternativ-Antworten entwickeln: Zu solchen
pauschalen Aussagen kann mich auch eine Festrede nicht verleiten.
Der zweite Komponist, von dem ich Ihnen kurz berichten will, Anton Webern, hat am
vorigen Weltkrieg nicht als Soldat teilgenommen: er war Jahrgang 1883.
Anton Webern, einer der großen Komponisten der sogenannten Wiener Schule, hatte
kaum äußere Erfolge, seine Lebensumstände waren bescheiden, sehr bescheiden. Als
die Nationalsozialisten in Österreich einzogen, wurden seine geringen
Einkunftmöglichkeiten fast völlig aufgehoben – Webern galt als “Neutöner”, damit als
“Kunstbolschewik”. Er zog sich zurück in sein Haus bei Mödling, bestellte seinen Garten,
setzte seine Kompositionsarbeit fort. In den Jahren 1941 bis 1943 war es vor allem die 11.
Kantate für Sopran- und Baß-Solo, gemischten Chor und Orchester, op 31.
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