Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

http://www.mediaculture-online.de
mehr so aufregend wie früher, sie sind eingegangen ins Formatradio andauernder
Unterhaltung.
Die Popmusik ist noch planbarer geworden, als sie damals schon war, wir sind nicht in der
Hitparade gelandet und die Oper...
Nunja, die Oper ist so sehr auf den Hund gekommen, dass sie inzwischen sogar Leute
wie FM Einheit und mich mit ihrer Produktion beauftragt. Und damit kommen wir zur
Werbepause: Gerade inszenieren wir an der Oper Bonn eine Originaltonoper, die den
Namen “Alzheimer 2000“ trägt. Sie handelt vom Leben und Sterben der Ulrike Meinhof
und wird in 14 Tagen hier im Opernhaus Premiere haben.
An einer Vorstufe zu diesem Werk, einem Hörspiel mit dem Namen “Deutsche Krieger“,
arbeiteten wir übrigens bereits vor sieben Jahren, als wir hier zur Preisverleihung
anreisten. Man entkommt seiner eigenen Geschichte eben nie. Und damit schalten wir
zurück zur Rede:
Was produzieren wir überhaupt?
Eine Rede stellt eine Frage und beantwortet die. Meine Frage lautet nach all den Jahren:
Was überhaupt produzieren wir, wenn wir Musik, Hörspiele oder gar Opern produzieren?
Ich gebe gleich die Antwort: Das Gut, das wir produzieren, heißt Luxus.
Erwarten Sie deshalb heute keine der üblichen Legitimationen des Hörspiels, keine der
hier oft angestellten Meditationen darüber, wieso das Hörspiel – nur dem Anschein nach –
immer mehr zu jener Gartenzwergkunst verkommt, die es vielleicht bald schon ist. Nein:
Luxus legitimiert sich nicht, er wird verschwendet. Was aber wäre der größte Luxus, den
ein Kunstwerk herstellen kann?
Die Antwort lautet: Es ist die Intensität.
Wie können wir Intensität in angemessenen Stückzahlen produzieren? Ich gebe ein
Beispiel, ein nahe liegendes Beispiel: Es ist das hier ausgezeichnete Werk “Crashing
Aeroplanes“.
237