Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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und schlecht inszeniert. Daß sie aber kein Unfall ist, mit dem niemand rechnete, sondern
eine fahrlässig einkalkulierte Größe und eine Wette wert unter den Befürwortern der
Atomenergie, wird jetzt offensichtlich: Nur die Unwissenden haben den Schrecken. Die
herrschenden Reaktionen, die verharmlosende Sprache der Strahlenschutzkommission
im Bundesinnenministerium, das schlagartige Aussetzen der Fähigkeit, einen Gedanken
zu Ende zu denken, haben nur den einen Zweck, das eigene Programm der ‘friedlichen
Nutzung von Atomenergie’ unbehelligt zu realisieren.
Meine Hörstückarbeit richtet sich gegen ein geradliniges Textverständnis; richtet sich auf
ein Hören, das sich aus vielen Informationen zusammensetzt: aus den Geräuschen, aus
Textpartikeln, aus Musik, aus Stimmen, aus dem Eindruck, der sich aus der Summe der
sprachlichen und außersprachlichen, musikalischen Elemente ergibt.
Nicht weil ich, wie zum Beispiel im vorliegenden Fall, dem Text Heiner Müllers mißtraue.
Im Gegenteil: gerade sein Wert veranlaßt mich, ihn in diesem Hörstück aufzuheben, und
seine Dichte macht es überhaupt erst möglich, ihn auf eine solche Weise
auseinanderzunehmen. Schwache Texte hätten sich bei einem solchen Verfahren längst
in Nichts aufgelöst. Sondern weil ich dem konventionellen Hören mißtraue
beziehungsweise ihm wesentlich mehr Möglichkeiten einräume, Erfahrungen zu machen.
Die Abstraktheit der Erfahrungen von Radioaktivität macht die Verseuchung zu einem
Kommunikationsproblem: man muß die Begleitgeräusche mithören bei den offiziellen
Entwarnungen, die Musik dazu in den Magazinen der Rundfunkhäuser; man muß hinten
im Lokalteil der großen Zeitungen die unabhängigen Meßwerte suchen, und die
Molkereien anrufen, wann die Haltbarmilch verarbeitet wurde und aus dem Tonfall auf den
Wahrheitsgehalt schließen. Die radikale Aufklärung ist ein kompliziert sich
zusammensetzender Vorgang; und ist nicht mit der Semantik eines Textes erledigt. Die
Kompositionen meines Freundes Rolf Riehm, die ich mir für heute ausgesucht hatte,
verarbeiten Stücke, die im sogenannten Linksradikalen Blasorchester, in dem wir beide
spielten, gebraucht wurden. Die nächsten beiden enthalten musikalisches Material,
komponiert zu einem Gedicht, das Nicolas Born Mitte der 70er Jahre geschrieben hat und
den Titel trägt ‘Entsorgt’. Ich höre auf mit den ersten Worten dieses Gedichtes: So wird
der Schrecken ohne Ende langsam normales Leben.
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