Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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verliert die Fähigkeit zu sagen, wie mirs ums Herz ist. Zugleich gewinnt jede, auch nur
zufällig vom Apparat festgehaltene Äußerung einmaligen Identitätswert.
Was als übergreifende Identitätskonstruktion nicht mehr haltbar ist, zerlegt sich zugleich in
eine Vielzahl von authentischen Einzeläußerungen, in denen etwa eine klassifizierende
Typologie leichter zu konstruieren ist als die Identität des Subjekts. Das wird bei Kagel wie
bei Mon unmittelbar hörbar.
Wenn aber der Ausgangspunkt bei allen technischen Medien in der Überzeugung zu
suchen war, man könne mit diesem Medium unendlich vervielfältigen, was man im
Medium bloß aufgibt, wobei der Klartext in seinem Charakter sich nicht von früheren
Mitteilungen unterscheiden würde, so kehrt sich hier bei dem mit seiner eigenen
Problematik eingelassenen Hörspiel das Verhältnis um. Nicht die bloße Vervielfältigung ist
charakteristisch, sondern der Charakter des Aufnahmezustandes, des Dabeiseins des
Mediums bei dem, was nicht für das Medium präpariert ist, sondern was als es selbst, als
das mit sich authentisch Akustische ans Medium gekettet wird. je mehr aber das Medium
das Instrument des Dabeiseins wird – und das neue Hörspiel ist in seinen
verschiedensten Ausprägungen ein demonstratives Versuchsfeld dafür – um so mehr
verändert sich auch das Strukturmodell. Denn dem, der weiß, wie Dabeisein gehandhabt
wird, wächst Befugnis aus der Sache zu. Die mögliche Lenkbarkeit des Apparats wird
unterbrochen, und im Dabeisein haben Sender und Empfänger, Verwalter wie Hörer einen
möglichen Ort, an dem sie sich austauschen können. Deutlich sichtbar wird das
wahrscheinlich erst dann, wenn auch das, was bisher in der Vermittlung, als bloß
vermittelte Vervielfältigung von vorgegebenen Klartexten verbreitet wird, nicht mehr als
dies Vermittelte gehört wird, sondern seinerseits als eine Abart von Authentizität, in der
etwa die Stimmfärbung des vorlesenden Sprechers der Semantik des Textes gleichwertig
wird. Wenn eine Einzelperson ins Programm eingreifen würde, würde der Hörer den
Eingriff nicht in seinem inhaltlichen Argument begreifen, sondern als etwas Authentisches
über den Eingreifenden.
Die Frage, wer das neue Hörspiel erlaubt habe oder wer es verbieten könne, läßt sich also
nicht beantworten. Programmbefugnis, Programmkapazität wurde abgegeben an
Abteilungsleiter, Dramaturgen, Autoren, Spielleiter. Sie folgten den Konsequenzen und
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