Autor: Tilmann P - Schorsch Kamerun

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Wir sitzen im Digitalstudio vor Bildschirmen, auf denen sich die verschiedenen
akustischen Partikel, Musik und Sprache, in ihrer dynamischen Entwicklung optisch
darstellen, als Kurven. Schmal, sich verbreiternd, ausgreifend bilden sie exakt den Verlauf
der Lautstärke ab. Wir haben den Überblick über den Bereich, den wir uns fest eingestellt
haben, und wir können alle Übergänge zwischen laut und leise ablesen wie in einem
Notenbild.
Zuerst half uns der Computer beim Anpassen des Texts. Ich habe die Worte zwar nach
dem musikalischen Konzept von Peter Avar – direkt in die Partitur gesetzt, aber die
Übereinstimmung ließ sich nur akustisch überprüfen, mit der Einspielung der Musik. Wir
zerlegten sie in kleine und kleinste Teile und wiederholten sie so lange, bis die Worte, die
wir dazu sprachen, der Musik folgten, wie wir es wünschten. Dabei benutzten wir den
Bildschirm mit seinen Präzisionsmustern mitunter wie eine Staffelei: Wir begannen, starre
Konturen zu verwischen, allzu strenge Kongruenzen in gegenläufige Bewegungen
aufzulösen.
Nach den Aufnahmen mit den Darstellern, bei der Mischung, kam es darauf an, daß die
Worte genau an den Stellen in den Noten saßen, in die wir sie “komponiert” hatten. Die
Schauspieler haben zwar meistens “auf Musik” gesprochen, sie trugen Kopfhörer, über
die wir ihnen die Phrasen einspielten, und sie bekamen außerdem Einsätze. Kleine
Ungenauigkeiten waren trotzdem nicht zu vermeiden; schließlich mußten wir oft mit
Sechzehntelnoten, mit Millisekunden rechnen. Solche minutiösen Korrekturen sind nur im
digitalen System möglich; wir können die Spuren hin- und herschieben – bis zur
Übereinstimmung der einzelnen Teile.
Schließlich brauchten wir den Computer bei der akustischen Koordination von Musik und
Wort. Die musikalischen Konflikte in Schostakowitschs 10. Symphonie werden in langen,
hochdramatischen Spannungsbögen ausgetragen; wir wollten sie soweit wie nur möglich
erhalten. Am Bildschirm konnten wir extreme Spitzen in der Musik minimal absenken und
die Sprache, ein einzelnes Wort, oft nur eine Silbe, ebenso minimal anheben. Der
dynamische Bogen der Musik insgesamt blieb dabei unbeschädigt.
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