Apocalisse, il giorno dopo - Baskerville

D ANELE P UGLIESE, APOCALISSE, IL GIORNO DOPO
Il 2010 conta tre titoli: Codice: Genesi (The Book of Eli) di
Albert e Allen Hughes, Legion di Scott Stewart e Skyline di
Colin Strause e Greg Strause.
Un’invasione aliena inaugura il 2011 con World Invasion
(Battle: Los Angeles) di Jonathan Liebesman.
A differenza del film catastrofico, la fantascienza
apocalittica o narra di fenomeni che stanno per distruggere
il mondo (e quasi mai lo fanno) come l’impatto di un
asteroide, il mutamento estremo dei fattori climatici e
quindi l’intensificazione di fenomeni naturali come tsunami
e terremoti; oppure narrano della dispersione di microbi e
batteri e della conseguente diffusione di pandemie, come
per esempio Virus letale (Outbreak) di Wolfgang Petersen del
1995.
Altro filone è quello dell’invasione aliena o, comunque,
di esseri “diversi”, animali, umani, replicanti, robot,
macchine.
Un discorso a parte meriterebbe lo scenario del conflitto
nuclare: dall’indimenticabile Il dottor Stranamore (Dr.
Strangelove) di Stanley Kubrick, del 1964 dove l’ordigno
centra il suo obiettivo, a Giochi di guerra (Wargames) di John
Badham del 1983 nel quale l’olocausto è scongiurato da
una memorabile “patta” in una partita a Tris che il
computer Joshua conclude dicendo: «L’unica mossa
vincente è non giocare».
Nella pur rapida rassegna di pellicole che ruotano
intorno al tema della fine del mondo, non possono
mancare Metropolis di Fritz Lang del 1926, Apocalypse now di
Francis Ford Coppola del 1979 e Brazil di Terry Gilliam
del 1985.
Il primo tratteggia con la maestria di «uno dei film
visivamente più impressionanti della storia del cinema»,
una di quelle tipiche distopie di cui abbiamo ampiamente
trattato: una megalopoli del XXI secolo dominata da un
dittatore dove gli operai/schiavi sono costretti a vivere nel
sottosuolo e la distruzione aleggia incombente agitata da un
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