Nr. 3 (28) anul VIII / iulie-septembrie 2010 - ROMDIDAC

Încrederea în mijloacele expresive ale picturii în ulei pe pânză, în gravură
şi sculptură dau întregii sale opere, mai puţin frescelor de pe zidurile Bisericii
Sfânta Clara, posibilitatea ubicuităţii, înţelegând prin aceasta că expunerea
operelor nu este condiţionată de un anume spaţiu sau, mai bine zis, de personalitatea
unui anume spaţiu. Cu excepţia frescelor, toate celelalte opere
ale lui Ciobanu au fost prezentate în galerii şi muzee din Paris, New York,
San Paolo, Geneva şi Lausanne, spre deosebire de instalaţia lui Marcel
Broodthaers, Sala albă (1975), creată pentru casa artistului, ulterior mutată
într-un spaţiu special amenajat în Muzeul Naţional de Artă Modernă din Paris
sau instalaţia permanentă a lui Daniel Buren din curtea Palatului Regal din
Paris, Cele două platouri (1985). În ceea ce priveşte iluzia evidenţei, cum că
ar exista un element care să aibă o semnificaţie unică pentru publicul larg, ea
este infirmată de sensurile imediate şi instabile pe care le produce iconografia
lui Ciobanu care nu lasă loc nici unei confuzii: figurativul este doar un mod de
a ascunde adevărul reprezentării.
Ex Ponto nr.3, 2010
1. Magda Cârneci. Arta P. 107.
2. Magda Cârneci, p. 109.
3. Ibidem.
4. “Ce soir s’ouvre au musée l’exposition du peintre roumain Mircea Ciobanu,”
Brive – France déc. 1977 – jan. 1978.
5. Companion to …
6. Edgar Papu. “Holul Ateneului Român Bucureşti 1975” in Plastică.
7. Edgar Papu. “Mihai Mircea Ciobanu. Pictură. Noiembrie 1978. Căminul artei”
in Uniunea Artiştilor Plastici din Republica Socialistă România
8. Sara Elliott. Italian Renaissance Painting. Londra, Phaidon, 1993, p. 50.
9. Dominique Vollichard. “La Peintre Ciobanu à Allaman. Les poids du silence” in
24 Heures, Arts/8.10.1982.
10. Claude Girardet. “Ciobanu. Le Transfigurateur” in L’Oeil. Magazine d’Art.
Lausanne. 11/ 1982, p. 78.
11. Arta săracă apare în Italia în 1967 când criticul de artă Germano Celant numeşte
arta practicată de Alighiero Boettti. Luciano Fabro, Jannis Kounellis, Giuliu Paolini,
Pino Pascali şi Emilio Prini “arte povera” pentru că artiştii resping în mod deliberat orice
urmă de frumos şi preferă o expresie frustră a realului prin utilizarea celor mai joase
materiale de creaţie cum ar fi ambalajele, lucrurile abandonate şi stricate.
12. Claude Girardet. “Ciobanu. Le Transfigurateur” in L’Oeil. Magazine d’Art.
Lausanne. 11/ 1982, p. 78.
13. Françoise Jaunin. “Un Message frelaté”. Tribune de Lausanne. /
22.12.1982.
14. J.-C. P. “Un peintre qui titille notre mémoire”. ……
15. Catherine Francblin, Damien Sausset şi Richard Leydier. L’ABCdaire de l’Art
contemporain. Paris, Flammarion, 2003, p. 9.
90