Den opdelte eksistens og stress - Provokator
Den opdelte eksistens og stress - Provokator
Den opdelte eksistens og stress - Provokator
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ny, ville de være det eneste eksempel på ord uden et tilgrundliggende begreb (Damasio 2004, 117).<br />
Adskillige dominerende teorier, der beskæftiger sig med spr<strong>og</strong> slår som tidligere behandlet fast, at<br />
k<strong>og</strong>nition <strong>og</strong> meningsdannelse foregår i relation til symboler, der foreligger som et system, der er<br />
uafhængigt af den fysiske krop <strong>og</strong> verden (Gibbs 2006, 158). Men dette postulat mener vi nødvendigvis<br />
må afføde spørgsmålet om, hvad der ligger til grund for udviklingen af disse tegn, <strong>og</strong> hvad de viser<br />
tilbage til. Desuden må der ligge n<strong>og</strong>et til grund for evnen til at forstå <strong>og</strong> anvende disse symboler.<br />
Symbolerne skal ikke ses som uafhængige af den fysiske væren, men som konstitueret af <strong>og</strong><br />
konstituerende for vores erkendelse. <strong>Den</strong> baggrund, hvorpå spr<strong>og</strong>et skabes, skal ikke blot findes i den<br />
abstrakte anvendelse af spr<strong>og</strong>et, men i ligeså høj grad i de erkendelsesmæssige erfaringer, mennesket<br />
gør sig i omgangen med den materielle verden <strong>og</strong> sin egen materialitet, hvor det smager, føler <strong>og</strong><br />
manipulerer sine omgivelser (Slinger land 110f). Det giver derfor mening at tale om en meget kompleks<br />
sammensat størrelse af erkendelsesmæssige tankeværktøjer. Mennesket har i den forbindelse en<br />
avanceret evne til at skabe mentale repræsentationer af den ydre verden i form af blandt andet billeder,<br />
sansninger <strong>og</strong> spr<strong>og</strong> som lagres i hukommelsen. Begrebsliggørelsen af objektet gemmer således<br />
spr<strong>og</strong>liggørelse, billedliggørelse <strong>og</strong> sanselige fornemmelser, <strong>og</strong> det er disse indre repræsentationer af den<br />
hybride verden, der ligger til grund for vores færdighed til at tilrettelægge vores væren i verden.<br />
De indre repræsentationer forklarer Damasio som en indre film, der bestandigt kører i det mentale liv,<br />
hvor både spr<strong>og</strong> <strong>og</strong> billeder indgår i en uadskillelig sammenhæng (Damasio 2004, 23). Eksempelvis kan<br />
et ord som ‟bord‟ fremkalde et mentalt billede af en plade med ben, men der er ikke tale om et statisk<br />
billede af et bord, som vi ville se det på et fot<strong>og</strong>rafi, men et billede eller skema 100 , der <strong>og</strong>så rummer de<br />
sanseindtryk, vi forbinder med et bord. Det være sig fornemmelsen af bordets overflade på vores<br />
hænder, duften af træ, fornemmelsen af at sidde ved det, <strong>og</strong> måske erindringen om et bestemt bord<br />
som vi associerer en særlig oplevelse med. <strong>Den</strong> indre film, der ifølge Damasio er en metafor for vores<br />
tanker, rummer således de samme kvaliteter <strong>og</strong> sanseindtryk som den oplevelse, vi får, når vi perciperer<br />
et objekt i verden (ibid.). Repræsentationen vil d<strong>og</strong> altid være naturligt distanceret, idet man ikke<br />
konkret handler med objektet, men repræsenterer det i tanken. Sanseindtryk som lyd, duft, syn, billeder,<br />
mening <strong>og</strong> betydning af objekter <strong>og</strong> situationer, lagres kontinuerligt i hukommelsen <strong>og</strong> kan genkaldes i<br />
filmen. Damasio <strong>og</strong> Gibbs benævner disse kvaliteter Kvalia (ibid. + Gibbs 2006, 6). Når vi i en eller<br />
anden sammenhæng genkalder os fornemmelsen af en tandpine, et sted eller en tilstand af velvære,<br />
100 Gibbs definerer de indre billeder som ikke-propositionelle skemaer, der eksisterer i fantasien, hvis funktion det er at<br />
organisere erfaring på et kropsligt niveau i forhold til perception <strong>og</strong> bevægelse. Billedskemaerne figurerer på tværs af alle<br />
modtagelige modaliteter – altså en funktion, der kan fastholde den sensomotoriske koordination i vores erfaring. På denne<br />
led er kropsbillederne både visuelle, auditive, kinæstetiske <strong>og</strong> taktile. På samme tid er billedskemaerne mere abstrakte end<br />
almindelige visuelle mentale billeder <strong>og</strong> rummer dynamiske rumlige mønstre, der ligger til grund for de rumlige relationer <strong>og</strong><br />
bevægelse, som vi genkender i konkrete billeder (Gibbs 2006, 91) – vores oversættelse.<br />
91