Die Show „Ich bin ein Star – Holt mich hier raus!“ und ihre ... - FSF

2. Reality Shows im globalen Fernsehmarkt
Nachdem in den 1990er Jahren zunächst so genannte „Dokusoaps“ einen wahren Boom
erlebten, in denen dokumentarische Aufnahmen von Orten oder Personen nach den Regeln
der Soap Operas zu einer mehrteiligen Sendung aufbereitet wurden (vgl. Eggert 1999; Lücke
2002, S. 63 ff.; Paget 1998), kann das Jahr 2000 als das Geburtsjahr der so genannten
„Reality Shows“ gesehen werden. Mit dem weltweiten Erfolg von Big Brother (vgl. Kirsch
2001; Mikos 2002; Mikos u.a. 2001) wurde ein Boom von Reality Shows ausgelöst, der im
Jahr 2004 noch lange nicht beendet ist (vgl. Kap. 6.2). Die Formate des Realitätsfernsehens
haben sich aufgrund ihrer Vielfalt und des Erfolgs bei den Zuschauern in vielen Ländern
etabliert. Vor allem Sender mit einem eher jungen Publikum profitieren nach wie vor vom
Erfolg dieser Formate. Zugleich hat sich das Genre in mehrere Subgenres ausdifferenziert.
Im Folgenden soll kurz dargestellt werden, warum Reality Shows im globalen Fernsehmarkt
so erfolgreich sind, und es wird die Ausdifferenzierung des Genres beschrieben.
Denn Big Brother und Ich bin ein Star – Holt mich hier raus! haben zwar einige Gemeinsamkeiten,
dennoch trennen die beiden Sendungen auch wieder Welten, wenn man sie
eines genaueren Blickes für würdig erachtet.
Die Entwicklung von Reality Shows ist untrennbar mit der Entwicklung der Fernsehunterhaltung
im dualen Rundfunksystem verbunden (vgl. Mikos u.a. 2000, S. 33 ff.), nicht nur
in der Bundesrepublik, sondern weltweit. Die Kommerzialisierung des Fernsehens führt zu
einer stärkeren Orientierung am Zuschauer als Kunden und Konsumenten denn am Zuschauer
als Staatsbürger, der im Blick der Programmverantwortlichen öffentlichrechtlicher
Sender war. Man kann daher von einer zunehmend lebensweltlichen Orientierung
des Fernsehens in einem konvergierenden Medienmarkt ausgehen. Das hat nicht nur
zur Folge, dass die Bedürfnisse und Wünsche der Zuschauer, die in spezifischen Zielgruppen
als Werbekunden zusammengefasst werden, in den Blick geraten, sondern dass die
Zuschauer als „normale Leute“ auch als Akteure im Fernsehen zunehmend an Bedeutung
gewinnen. Das Fernsehen stellt daher nach Auffassung von Casetti und Odin (1990,
S. 12 f.) keinen geordneten Raum der Repräsentation mehr da, sondern einen Raum, in
dem der Zuschauer als Gast teilnimmt. Auf diese Weise wird das Alltagsleben zum bevorzugten
Referenten des Fernsehens – und die Realität zu einer beliebten Quelle (vgl. Friedman
2002, S. 6). Zugleich verschieben sich dadurch die Grenzen von Privatheit und Öffentlichkeit,
weil das alltägliche Leben von Menschen Gegenstand der performativen
Praxis des Fernsehens wird.
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