Die Show „Ich bin ein Star – Holt mich hier raus!“ und ihre ... - FSF

(„Ich ziehe das jetzt durch.“) in der Folge vom 17.01.2004 im Verhältnis zu seiner Rolle
als fauler Campbewohner, der seine Aufgaben nicht nach den Erwartungen der übrigen
Campgemeinschaft erfüllt (18.01.2004), betrachtet werden. Das Missverhältnis mutiger
Spielteilnehmer/fauler Campbewohner stellt wiederum einen Anknüpfungspunkt dar, an
dem Zuschauer aushandeln können, welche der Darstellungen sie für authentisch halten
und wie sie Werner Böhm infolgedessen als Kandidat bewerten.
Während Authentizität suggerierende Darstellungen der Kandidaten, wie beispielsweise
ihre Statements im Sprechzimmer oder ihre Einzelinterviews, als Face-to-Face-
Kommunikation für die Zuschauer aufgebaut werden und in Anlehnung an die „Talking
Heads“ in Dokumentarfilmen als Garant für ihre „Wahrhaftigkeit“ betrachtet werden können,
stehen dem narrativ aufbereitete Narrationsblöcke gegenüber. In manchen Fällen erzeugen
diese „inszenatorischen Eingriffe durch die Nachbearbeitung kurzzeitig fiktional
geschlossene Welten, die mit der Dimension der sozialen Wirklichkeit nichts mehr gemeinsam
haben“ (ebd., S. 133). So wird die Kandidatin Susan Stahnke in der Folge vom
14.01.2004 bewusst fiktionalisierend mit einer trotzig-naiven Voice-Over-Stimme synchronisiert,
nachdem sie in der Gruppe angeprangert wurde, weil sie ständig in ihr Tage-
buch schrieb (vgl. Kapitel 3.2.2). Ebenso wird die gemeinsame Schatzsuche von Caroline
Beil und Costa Cordalis in einer Art Videoclipästhetik präsentiert, die an die inszenierten
Pärchenpräsentationen aus den Beziehungsshows erinnert: Während die beiden Kandidaten
lächelnd in Slowmotion gezeigt werden, durch zeigende Gesten scheinbar auf die Schön-
heit der Natur aufmerksam machen und dies von der bekannten Liebesschnulze Something
Stupid begleitet wird, entsteht der Eindruck eines frisch verliebten Paares. Interessanter-
weise wird diese Sequenz als inszenierte Darstellung wiederum auf selbstreflexiver Ebene
transparent gemacht, da Dirk Bach sich im Anschluss aus seinem Baumhaus lehnt und
aussagt: „Ich halte Ausschau nach dem Herzblatt-Hubschrauber.“ Hier wird einerseits ein
Bezug auf den Spielrahmen der Show Ich bin ein Star – Holt mich hier raus! hergestellt,
andererseits wird durch das Herzblatt-Beispiel explizit auf ein Format verwiesen, das sich
ebenso durch eine Vermischung von sozialer und medialer Realität auszeichnet (vgl. Müller
1999a, S. 19).
Auffällig ist ebenfalls, dass Teaser und Cliffhanger sowohl am Anfang der Sendung als
auch als Spannung erzeugendes Mittel vor den Werbepausen eingesetzt werden, am Ende
jedoch vermieden werden. Hierdurch wird der Zuschauer selbst in die Lage versetzt Hypothesen
über den Fortgang der Handlung zu bilden. In seltenen Fällen wird ein Narrati-
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