GÊNERO MULHERES E FEMINISMOS

e com situações melhor desenvolvidas, mas, no entanto, teve baixa
audiência e a greve dos roteiristas ajudou-a a sucumbir, concluindo
com sete episódios apenas.
Aparentemente, as duas séries, que se passavam em Nova York,
em ambientes sofisticados da alta classe executiva, com cenas no
ambiente do trabalho e doméstico, além das frequentes cenas em
eventos culturais glamorosos, estavam dispostas a apresentar,
uma década após Sex and the City, a história de mulheres casadas,
com vidas e vivências diferenciadas. No entanto, ambas vão reduzir
o foco e tratar apenas da instabilidade dos casamentos, além
das constantes competições profissionais.
Partindo da premissa de que toda mulher estaria desestabilizada
emocionalmente por ter alcançado sucesso na carreira
profissional em detrimento de sua vida afetiva, quase todas as
protagonistas estão no topo da carreira, mas não estão contentes;
pesa o lado afetivo das relações amorosas, uma ideia de ausência
de vida pessoal que já vinha subentendida em várias séries anteriores,
da década de noventa, mas nunca fora tão bem explicitada
como então. E, assim, elas iriam investir nisso e iriam mais longe,
demonstrando que, mesmo casadas, suas vidas não deixaram de
ser turbulentas. Em outras palavras: o deslocamento da mulher
para o espaço público irá criar problemas com suas obrigações
com a família, com os filhos e o marido. E para demonstrar esse
discurso conservador, as dificuldades partem de situações familiares
estereotipadas ou já cristalizadas ao longo do tempo e que
são destacadas como um meio de impedir o trabalho ou a carreira
ascensional das mulheres. São colocadas as seguintes temáticas
ou situações desestabilizadoras: 1) competição profissional entre
o casal; 2) assimetria financeira entre o casal; e 3) inversão de papéis,
quando alguém precisa “cuidar dos filhos”.
Nas duas séries, é relevante observar que, embora as mulheres
tenham assumido postos mais altos ou iguais aos homens, a ênfase
Gênero, mulheres e feminismos 313