GÊNERO MULHERES E FEMINISMOS

e não, decifrar, os percursos percorridos por esses personagens,
pois acredito que tais trajetórias organizam seus sentidos a partir
da percepção de como se inserem na trama, de como se relacionam
com os outros personagens e, ainda, da posição que ocupam
no desenvolvimento da narrativa. Para realizar tal proposta, utilizo,
como material de análise, além do texto fílmico, as “falas”
extra-filme que Glauber Rocha elabora sobre eles e, em menor escala,
mas não menos significativa, também referências de alguns
estudiosos sobre essas “criaturas” fictícias. 1
Observo que ouvir a voz do autor, no caso, Glauber Rocha, não
significa aceitar, sem mais, que ele seja considerado como o melhor
e mais avalizado intérprete de sua obra e dos seus personagens.
Ao contrário disso, significa tomá-la como ponto de partida,
sugerindo o estatuto problemático da autoria e, por conseguinte,
os limites do autor enquanto intérprete da sua criação cultural.
O vômito do transe
Terra em Transe tece a política como seu principal personagem,
tanto nas malhas de seu conteúdo, quanto na sua forma,
inauguradora para a época e para o Cinema Novo no Brasil de então.
A forma acompanha a crítica realizada mais explicitamente
no plano do conteúdo, ao substituir as “bases de análises naturalistas”,
por considerar que estas também tinham fracassado junto
com os projetos políticos, como bem o percebe Jean-Claude Bernardet
(1994).
O filme se desenvolve com o uso intensivo da linguagem verbal,
que ocupa praticamente todos os espaços, sem qualquer preocupação
com o essencial contraponto do silêncio. Esse excesso
verborrágico se consubstancia nos textos poéticos e na retórica
1 Um maior aprofundamento sobre o assunto foi desenvolvido no Capítulo IV, “A fala dos
intérpretes”, em: RUBIM, 1999.
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