GÊNERO MULHERES E FEMINISMOS

Assim, em meados dos anos 60, a situação predominante era
outra. A comunicação desenvolvida nas atividades políticas estava,
naquele contexto, presa à ambiência dos palanques tradicionais
em praças públicas onde os candidatos disputavam eleitores
através dos seus “retóricos” e emocionados comícios: esta é a
marca discursiva de uma política, para a qual os excluídos eram
uma massa a ser manobrada e moldada. É, portanto, a alegoria
desse ambiente que Glauber Rocha faz migrar para o seu terceiro
longa-metragem.
A fala do autor
O filme se desenvolve em torno de Paulo Martins, o angustiado
poeta que deseja fazer uma poesia nova, jornalista, estreante no
universo da política que ele admira, mas que, também, o angustia:
“— Eldorado! um inferno me matando, me envelhecendo [...]”;
amesquinhado, ele vomita a sua repulsa sobre a estrutura podre e
imoral da política que se faz naquele país fictício.
Não é mera coincidência que esse sentimento, experimentado
pelo herói de Terra em Transe, seja compartilhado pelo seu autor.
Em variados momentos, Glauber Rocha expressa a sua repulsa aos
temas ali tratados.
[...] é um filme sobre o que existe de grotesco, horroroso e pobre
na América Latina. Não é filme de personagens positivos, não
é filme de heróis perfeitos, que trata do conflito da miséria, da
podridão do subdesenvolvido [...] como eu detestava as coisas
apresentadas por Terra em Transe, filmei com uma certa repulsão.
(1981a, p. 140)
Por esse campo da política “abominado” por Glauber, em
Terra em Transe, circulam, também, Silvia e Sara – o duplo que
nomeia e constitui o foco do nosso interesse maior no filme, neste
trabalho –, os personagens femininos. A primeira, festejada e
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