GÊNERO MULHERES E FEMINISMOS

sociabilidade que daí surgia. Assim, observa-se o aparecimento,
por exemplo, das escolas de comunicação, fato que acelerou a necessidade
de tradução dos livros clássicos acerca da cultura midiática
e da sociedade de consumo, como bem observa o professor
Ismail Xavier (1993).
Se Eldorado, o país fictício do filme, vive momentos aflitivos,
estados de sofrimento, também o Brasil real estava em “transe”.
Seus intelectuais e artistas purgavam os equívocos populistas que
chegavam ao seu colapso, embora os projetos políticos e culturais
elaborados pela intelectualidade brasileira, em sua maior parte
proveniente das classes médias derrotadas pelo Golpe Militar de
1964, teimosamente parecessem querer persistir, apesar das visíveis
fraturas e da nova situação instalada. Assim, às portas da
radicalização da ditadura, com a edição do Ato Institucional nº 5,
em 1968, a intelectualidade se vê obrigada a repensar suas formulações.
No caso do cinema, Terra em Transe desloca o olhar
para o além campo que, anteriormente, parecera ser o cenário
ideal para desfraldar a revolução, e procura rever os seus pactos.
Inicia, inclusive, questionamentos quanto à inserção social dos
intelectuais, de forma que se vê um Cinema Novo completamente
em transe, focado em novas paisagens e novos atores sociais.
(BERNARDET, 1967)
No filme, emergem os palcos urbanos e seus novos protagonistas,
trabalhadores da produção simbólica, dentre os quais,
além do poeta Paulo Martins (Jardel Filho) no seu doloroso conflito
entre a “poesia e a política”, Sara (Glauce Rocha), “a professora
eficiente”, militante política, “lançada no coração do seu tempo,
e Silvia (Danuza Leão), com a sua “mudez de morte”, protagonistas
da representação das mulheres no filme.
Este texto foca os personagens femininos de Terra em Transe
buscando perceber a sua importância no contexto daquela narrativa
fílmica. Elejo esse tecido múltiplo, o filme, para “deslindar”,
320
Gênero, mulheres e feminismos