Kjent og ukjent i djevelsk ikonografi - Logg inn på Min Side
Kjent og ukjent i djevelsk ikonografi - Logg inn på Min Side
Kjent og ukjent i djevelsk ikonografi - Logg inn på Min Side
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>inn</strong>eber ein kombinasjon av ekstreme dyriske trekk, i samband med dei mest korrumperte <strong>og</strong><br />
skremmande sidene ved dei reint menneskelege eigenskapane som er basert <strong>på</strong> rasjonalitet <strong>og</strong><br />
viten.<br />
Dei dyriske aspektet ved Satan, <strong>og</strong> dei menneskelike<br />
Baschet poengterar at dei tre ansikta til Satan, som vart vanlege i Italia utover <strong>på</strong> 1300-talet,<br />
er eit av dei viktigaste aspekta hjå Satan, ved at dei hovudsakeleg vert bruka til å fortære<br />
syndarar med 702 . Fortæringa er eit viktig element allereie i dei tidlege monumentale<br />
helvetesframstillingane. I Torcello-mosaikken framstillast trona til Satan som eit to-hoda<br />
monster som eter syndarar. Her er altså dei to hovuda <strong>og</strong> syndarfortæringa overletne til ein<br />
dyrisk medhjelpar, medan Satan ser ganske menneskeleg ut med ein liten person <strong>på</strong> fanget.<br />
Motivet utviklast ved at slangemonster går ut av øyrene <strong>på</strong> Satan, <strong>og</strong> at både desse <strong>og</strong> Satan<br />
eter syndarar med sin eigen munn. Til slutt er det Satan sjølv som har fått alle dei<br />
syndaretande munnane, <strong>og</strong> vert meir <strong>og</strong> meir eit monster med dyriske attributt. Vi har <strong>og</strong>så<br />
sett at fråtseriet <strong>og</strong> raseriet hjå Satan representerar styrløyse <strong>og</strong> dyrisk brutalitet.<br />
Alle dei ulike dyriske attributta til Satan <strong>og</strong> djevlane <strong>inn</strong>eber <strong>på</strong> eine sida ein referanse til den<br />
symbolske verdien til nettopp det dyret det refererast til, f. eks. geita som symbol <strong>på</strong> vellyst.<br />
På andre sida <strong>inn</strong>eber alle dyreattributta ein referanse til det dyriske i seg sjølv hjå djevlane <strong>og</strong><br />
Satan, <strong>og</strong> nettopp dei forhatte eigenskapane som villskap, grådighet <strong>og</strong> brutalitet. Geita er i<br />
motsetnad til både djevlane <strong>og</strong> Villmannen eit dyr, <strong>og</strong> ikkje eit ”beist” eller ein mellomting.<br />
Difor kan heller ikkje geita representere mennesket anna enn som eit abstrakt symbol, eller<br />
ein allegori. Det ville ikkje høve å framstille ei geit som ein satanfigur eller ein djevel, men<br />
geiteattributt var veleigna til å skape eit beist med eigenskapane styrløyse <strong>og</strong> dyrisk avs<strong>inn</strong>.<br />
Samtidig som djevlane i San Gimignano har velutvikla bestialske trekk er desse <strong>og</strong>så<br />
<strong>på</strong>fallande menneskelege, ved at dei har spottande <strong>og</strong> smilande ansikt (fig. 48). Fordi<br />
<strong>djevelsk</strong>e representasjonar trass dyreattributtet aldri heilt missar det menneskeliknande, må<br />
eigenskapane oppfattast som menneskelege huglag, <strong>og</strong> det er i stor grad dette som konstituerar<br />
det skremmande ved beistet, då det i tillegg til eit dyrisk uvit <strong>og</strong>så har det menneskelege<br />
vondhuga. Det skremmande ved beist som liknar mennesket er særleg reflektert i apen som<br />
symbol <strong>på</strong> synd. Gjennom sin similitudo hominis, kommentert allereie av filosofane i<br />
702 Baschet, 1993, s. 220<br />
158