Ein Winter in Spanien Zweiter Band - Friedrich Wilhelm Hackländer

248 HACKLÄNDER: EIN WINTER IN SPANIEN
daß es eine große Thorheit ist, Deine Bewunderung nicht zu Gott zu erheben,
der Dir den Tod geben kann. Und wer diese kunstreiche Arbeit
betrachtet, von ihrer Schönheit angezogen, der lege zu seinem Schutze
und damit er gesund bleibe, die fünf Finger seiner Hand zusammen. Es
ist dieß der Schutz gegen das böse Auge, das Gettatore, dessen sich auch
heute noch die Italiener bedienen.
Eine wunderschöne Holzdecke, fast noch mannigfaltiger in der Verschlingung
der einzelnen Formen als diejenigen der hinter uns liegenden
Bogenhalle zieht sich über die Sala de la barca hin, aus den glatten
Deckenflächen wölben sich einzelne Kuppeln heraus, und die nahe
an beiden schmalen Enden quer über den Raum gesprengten Querbogen
vermählen sich mit dem Deckenwerk in der reizendsten Weise; die
Azulejos der Lambris, die Stuckbekleidung der Wandungen, die liebliche
Harmonie der Färbung, die herrliche Arbeit der Thürflügel in tausendfältiger
Verschlingung sternförmiger Grundformen steigern die Erwartung
auf den Raum, zu dem wit hier nur gleichsam das Vestibüle
sehen, und in der That ist der nun folgende Saal der Gesandten, Sala de
los embajadores, ein Prachtwerk, auf welches das bisher Gesehene nur
annähernd vorbereitete.
Auf der Verlängerung der Mittellinie des Myrthenhofs gelegen und
von drei Seiten frei als einer der Festungsthürme vor den anderen Gebäuden
hervortretend, ist dieser Thurm des Comares eine von außen
schwerfällige krenelirte Masse; die schon beim Eintritt in den Myrthenhof
zu unserer Linken hoch die übrigen Gebäude überragte, die unscheinbare
Hülle eines kostbaren Inhalts. Im Gegensatz zu den in die
Breite gestreckten Verhältnissen des Myrthenhofs und der Halle der Segnung,
hat der Saal der Gesandten durch seine hoch aufstrebende schlanke
Proportion eine imponirende Majestät erlangt und beweist die Feinheit
des Verständnisses, die diese glückliche Steigerung herbeiführte.
Dieser Prachtsaal, in dem die fremden Gesandten empfangen wurden,
so lang als breit, und bis zur Gewölbspitze fast zweimal so hoch, ist
von sehr dicken Mauern umschlossen, und in jeder der nach außen gekehrten
Wände von drei Bogenöffnungen in der Höhe des Fußbodens
durchbrochen, die so gleichsam besondere Kabinete bilden, von denen
die mittleren je durch eine in der äußern Mauerfläche stehende feine
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Marmorsäule in zwei Theile gespalten ist; höher oben unter dem Kuppelanfang
dringt in jeder Wand durch eine Reihe von je fünf kleinen
Bogenfensterchen noch weiteres Licht in den auf diese Weise geheimnißvoll
erhellten Raum. Dieser Saal, der größte bedeckte Raum der Alhambra,
ist von einer ans Wunderbare gränzenden Ausschmückung, jede
Erwartung, die man sich von dieser eigenthümlichen Schöpfung machen
kann, übertreffend, seine Wände haben bis zur Höhe von etwa vier
Fuß eine ringsumlaufende Lambris von glänzenden Azulejos mit blauen
und grünen Verzierungen, Rosetten, Sterne und phantastische Blumen
darstellend; darüber ist die ganze Wand mit erhaben gearbeiteten
Arabesken bedeckt, die vermittelst einer Form aus dem weichen Gyps
gedrückt und dann hellblau mit rothem Grunde gemalt wurden, über
welche Vergoldungen rings umher ein phantastisches Netzwerk bilden.
Arabesken im gewöhnlichen Sinne sind die Verzierungen in der Alhambra
eigentlich nicht, denn sie bilden keine größeren zusammenhängenden
Gegenstände, auch keine Blumen, Blätter oder Thiere, obgleich eine
Andeutung an das vaterländische Lotosblatt sehr vielgestaltig und häufig
vorkommt. Es ist, wie schon gesagt, ein Netzwerk von bunten Farben
und Gold, deren einzelne Fäden oder Ranken das Auge fast unmöglich
verfolgen kann, in den eigensinnigsten Windungen springen sie hierhin
und dorthin hinab, verschlingen und durchkreuzen sich, scheinbar im
Chaos, das aber in gewissen Gränzen wieder die wunderbarste Symmetrie
zeigt. Diese Verzierungen wiederholen sich an allen Wänden,
nur über Fenstern und Thüren befinden sich breite Ränder mit andern
Mustern, die hier eine Menge von Inschriften enthalten, welche einen
Theil der Verzierung ausmachen, indem sie oft durch die Verschlingung
der einzelnen Fäden gebildet sind. Der in polygonischen Abschnitten
kuppelförmig gewölbte Plafond zeigt Boiserieen von prachtvoller Arbeit,
welche Sterne und Achtecke in schönster Symmetrie bilden; wo
sich das Gewölbe an die Wände anschließt, bildet es Steinfestons mit
herabhängenden Bögchen, Zapfen vorstellend, die aus den Höhlungen
herabtropfen und wie Versteinerungen erscheinen. Wunderlieblich ist
von der dem Eingang gegenüberliegenden Fensternische die Aussicht
auf die Stadt mit ihrer Ebene, auf das Thal des Darro und ins Gebirge
hinein, aber nicht minder reizend der Rückblick durch die beiden herr-