Ein Winter in Spanien Zweiter Band - Friedrich Wilhelm Hackländer

28 HACKLÄNDER: EIN WINTER IN SPANIEN
rühmtesten Maler; namentlich ist hier Murillo, Tizian, Raphael, Giordione
und Velasquez reich vertreten. Gerade dem Eingang gegenüber hängt
der Spasimo von Raphael, leider nicht mehr in dem anfänglichen Colorit,
sondern durch häufige Retouchen aller Abstufung der Farbe vom
Vorder- nach dem Hintergrund beraubt. Links davon ist von Murillo ein
wunderbares Bild, vor dem ich stundenlang gesessen, una concepcion,
die Jungfrau Maria auf dem Halbmond stehend, der von den Engeln emporgetragen
wird. Murillo hat mehrere dieser ganz ähnlichen Madonnen
gemalt; von einer, die sich in der Sammlung des Louvre befindet,
existirt ein guter Kupferstich; doch hat der Kopf des Pariser Bildes nicht
den wunderbaren Ausdruck dieser Jungfrau Maria. Es ist das ganz unbeschreiblich,
und auf mich hat dieses Bild einen solch mächtigen Eindruck
gemacht daß, wenn ich die Augen schließe, ich sie heute noch
deutlich vor mir sehe, diese wunderbare Gestalt, die dem Beschauer so
körperlich aus den Wolken entgegentrat, daß es ihn süß durchschauert.
Das edle, blasse Gesicht zeigt eine unaussprechliche Verklärung und das
aufwärts blickende Auge der Jungfrau ist halb gebrochen von himmlischer
Lust. Dabei ist das Bild so einfach in der Farbe, Maria im hellen
Gewande mit einem blauen Mantel, der um den rechten Arm und die
Füße wallt, und aus welchem der silberne Halbmond blinkt, den so reizende
kleine Engel tragen, wie sie eben nur Murillo malen kann.
Für mich ist dieser Künstler, nachdem ich seine Bilder in Spanien
gesehen, überhaupt der größte Maler aller Zeitalter, seine Figuren sind
menschliche Wesen, aber Geschöpfe, wie sie der Schöpfer nur in guter
Laune hervorbringt, kräftig und wahr, schön und edel. Murillo mit einer
Welt von Gedanken kannte die Leidenschaften und alle edeln Gefühle,
die eine menschliche Seele erfüllen; und damit hat er seine Schöpfungen,
unterstützt von einem ungeheuren Talente, ausgestattet.
Von Tizian befindet sich in dem Mittelsaale u. A. ein sehr großes und
schönes Bild, das, obgleich nur ein Portrait, mich viele Zeit gekostet. Es
ist Carl der Fünfte, in voller, schwarzer Rüstung zu Pferde, Reiter und
Roß in Lebensgröße. Einen eigenthümlichen Eindruck macht es, daß der
Maler zum Hintergrund eine weite, flache Gegend gewählt, über welche
schon die Abenddämmerung hereinbricht. Fern am Horizonte ziehen
schwere Streifen dunkler Wolkenmassen dahin und zwischen ih-
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nen durch sieht man den gelben, leuchtenden Reiter der schon untergegangenen
Sonne. Der Kaiser hält etwas nachlässig die Zügel des galoppirenden
Pferdes und scheint die lange Lanze, die er in der Rechten
trägt, eben gegen etwas Feindseliges einlegen zu wollen. So erscheinen
auch die angespannten Gesichtszüge seines emporgehobenen Kopfes,
von dem der röthliche Kinnbart drohend absteht; die Augen blicken
scharf in die Ferne und der Oberkörper ist wie erwartend vorgestreckt.
Ob von diesem Bild ein Kupferstich existirt, weiß ich nicht, glaube
es aber kaum, doch wäre dieß ein schöner Vorwurf für einen Kupferstecher.
Die Rotunde enthält vielleicht über sechzig Bilder, alles große
unschätzbare Meisterwerke, die nur leider viel zu dicht eines neben das
andere gedrängt hängen. Ich will hier nur neben seiner herrlichen Übergabe
von Breda noch eines Gemäldes von Velasquez erwähnen, das Interieur
seines eigenen Hauses, wenn ich nicht sehr irre, mit spielenden
Kindern und dem Künstler selbst vor seiner Staffelei stehend. Im Hintergrunde
erblickt man in einem Spiegel reflectirend die Gestalt König
Philipps des Vierten, der den Maler in seinem Atelier überrascht. Hieran
knüpft sich noch eine ganz hübsche und wohl verbürgte Anecdote. König
Philipp der Vierte soll nämlich dieses Bild, als es fertig war, aufmerksam
betrachtet und belobt, endlich aber zu Velasquez gesagt haben: In
deinem Bilde fehlt noch eine Kleinigkeit, die ich hinzufügen will. Und
darauf habe er Palette und Pinsel genommen und auf dem Portrait des
Künstlers im Bilde den Calatrava-Orden ziemlich roh hingemalt, wie er
heute noch zu sehen ist.
Von unserem Landsmann Dürer ist eine Jungfrau mit dem Kinde in
der Rotunde, ein schönes und liebes Bild, würdig des Besten, was sich
hier befindet; ein anderes allegorisches Gemälde desselben: Jugend, Alter
und Tod darstellend, thut Einem weh zwischen den lebensfrischen
Bildern von Murillo und Velasquez; ein großer Künstler, der, wenn er
auch in ganz anderem Genre malte, Murillo sehr nahe kommt.
In einem der untern Säle hängen von Velasquez vielleicht zwanzig
Gemälde nebeneinander, alles lebensgroße Portraits ven spanischen Königen
und Infanten, Hofzwergen, ehrenhaften Bürgern und prachtvolle
Bettlergestalten. Das ist aber Alles mit einer fast erschreckenden Wahrheit
gemalt, und wo man eins dieser Bilder lange und fest ansieht, da