Ein Winter in Spanien Zweiter Band - Friedrich Wilhelm Hackländer

116 HACKLÄNDER: EIN WINTER IN SPANIEN
heiligen Jungfrau mit ihren Gewändern, ganz aus Perlen und Gold bestehend,
sind freilich noch vorhanden; aber man sieht nicht mehr wie
damals Großwürdenträger der Kirche von allen Graden, von unzähligen
Chorknaben umgeben, ihre Kniee vor dem Allerheiligsten beugen. Das
Rauschen der seidenen und gestickten Gewänder ist verschwunden, die
alte Pracht und Herrlichkeit zu Grabe getragen, und wenn heute die gewaltige
Orgel ihre mächtigen Klänge in die gewölbten Hallen hineinschmettert,
so dröhnt das wahrhaft abschreckend in dem leeren Raume;
denn statt der tiefen Stimmen der hundert Chorherren und Prälaten,
die früher aus den zahlreichen Chorstühlen antworteten, vernimmt man
jetzt nur noch die schwachen Gesänge von einem Dutzend alter, zitternder
Männer, auf die das ganze Kapitel zusammengeschmolzen ist.
Trotz alledem aber gewährt es wieder ein so süßes, ja berauschendes
Gefühl, in diesen ehrwürdigen Hallen umherzuwandeln. Eindrücke der
mannigfachsten Art stürmen auf die Seele ein und erheben das Herz.
Es ist, als läse man in einem gewaltigen Gedichte von der vergangenen
Zeit; der Weihrauch duftet, Blicke und Gedanken irren an den bunten
gemalten Scheiben hin und her, sie können nicht hinaus, sie müssen immer
wieder zurückkehren in die Kirche, in das eigene Herz, und während
die Orgel singt und jubelt von alter Pracht und Herrlichkeit, scheinen
sich die todten Priester- und Fürstenstatuen allmählich zu beleben;
man glaubt sie nach einander flüstern zu hören: Dieß und das geschah
zu meiner Zeit.
Am Hochaltar und Chor, welche nach spanischer Sitte eine Kirche in
der Kirche bilden, ist nun zusammengedrängt, was die Kunst Kostbares
zu erfinden im Stande war. Es blendet einem fast die Augen, wenn
man die Arbeiten betrachtet; Schnitzwerke in kostbarem Holz, in Marmor
neben getriebener Arbeit in edlen Metallen bilden die Wände dieses
Innersten; zahllose Marmorfiguren von großem Kunstwerthe sieht man
bald in Gruppen, bald vereinzelt. Vom Fundament bis hinauf zur Decke
ist nicht ein Platz handgroß, der nicht verziert wäre, und zudem umgibt
den Chor ein herrliches vergoldetes Gitter mit vier Ellen hohen ziselirten
Stäben und Knäufen. Zu allem dem kommt noch, daß die Pfeiler mit einem
eigenthümlichen Netze von Vergoldungen überzogen sind, dessen
Endfäden sich hinaufziehen bis an die verschlungenen Rippen des Ge-
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wölbes, und so, wie durch zahllose goldene Ranken mit den Rosen der
Decke zusammenhängen, man könnte sagen: als kostbare Frucht von ihr
getragen werden.
Der Retabel des Hochaltares, der das Chor als eine gerade Wand abschließe,
ist durch eine Menge feiner Pfeiler in einzelne Nischen abgetheilt,
deren zierlich durchbrochene Baldachine immer wieder die Untergestelle
zu darüber befindlichen Reliefen bilden, in denen von der
Geburt bis zur Himmelfahrt des Erlösers alle Momente seines heiligen
Lebens mit hoher Kunst dargestellt sind, Alles in ganz runden Figuren
meisterhafter Schnitzarbeit ausgeführt und mit den Farben des Lebens
colorirt; dazwischen Vergoldung, wo sich nur ein Platz dafür findet,
so daß diese Gruppen aus dem tiefen Schatten ihrer Nischen mit einer
überraschenden Lebendigkeit heraustreten und das Ganze, besonders
wenn ein warmes Licht durch eines der hohen bunten Fenster darauf
fällt, eine zauberhafte Wirkung macht. Welche Feder wäre im Stande,
diesen Glanz und Reichthum zu beschreiben, so wie das geheime heilige
Grauen, das die Seele des Beschauers, wie die Herzen der vielen Tausende,
die hier schon gekniet, erfüllt! Rührend ist die Kindlichkeit der Auffassung
dieser uralten Sculpturwerke, und selbst in späteren Zeiten, wo
die Kunst schon auf Abwege gerathen war, nöthigt uns das Bestreben,
etwas Herrliches, noch nie Dagewesenes mit ganz neuen Mitteln zur Ehre
des Glaubens hervorzubringen, wie in der Kapelle de la Antigua, zur
Verehrung, und wenn z. B. der Altar, genannt el Transparente, der sich
hinter dem Retabel des Hochaltars befindet, auch von höchst ausschweifender
Composition und Ornamentik ist, und wahrhafte Monstruositäten
dabei vorkommen, so ist doch die Überschwänglichkeit der Zusammenstellung
thurmhoch über einander aufsteigender Chöre von Engeln
in Marmorwolken, Sonnenstrahlen, Sternen, Säulen und Gesimsen aus
den kostbarsten Stoffen und von überreicher Färbung, trotzdem daß alle
Gränzlinien verwischt sind, wo Sculptur und Architektur aufhört und
die Malerei beginnt, von frappanter Wirkung, und man läßt dem gewaltigen
Triebe eine Zeit lang Gerechtigkeit widerfahren, das Heiligste mit
allen nur denkbaren Mitteln der Kunst zu ehren.
Weit edler und reiner sind die Formen der meisten Begräbniskapellen,
unter denen diejenige der Familie des Don Alvaro de Luna beson-