Ein Winter in Spanien Zweiter Band - Friedrich Wilhelm Hackländer

330 HACKLÄNDER: EIN WINTER IN SPANIEN
langen seidenen Wimpern auf Augenblicke herabfallen ließ. Für diese
Art von Augen, die einen eigenthümlichen Anflug von Nachlässigkeit
und Schalkhaftigkeit haben, die aber bei Ausbrüchen der lebhaftesten
Affekte so wunderbar hinreißend sind, hat der Spanier den Ausdruck:
Ojos adormidillos von adormido, schläfrig, hergeleitet, dessen Diminutiv
aber unübersetzbar ist.
Was sie sang, war eines jener reizenden spanischen Volkslieder, die
fast alle von den Freuden und Leiden der Liebe handeln:
Mas vale trocar
Placer por dolores,
Que estar sin amores.
Donde es gradecido,
Es dulce el morir,
Vivir in olvido,
Aquel no es vivir.
Mejor es sufrir,
Passion y dolores,
Que estar sin amores.
Viel besser ist tauschen
Freude um Leiden,
Als Liebe zu meiden.
In Liebe ersterben
Ist süßer Tod;
Vergessen zu leben,
Das ist kein Leben.
Viel besser ist nehmen
Statt Freude Leiden,
Als Liebe zu meiden.
Innig und freundlich sang sie dieß bekannte reizende Lied; und als sie
einmal im Zuge war, folgten auch andere, mit und ohne Castagnettenbegleitung.
Wenn sie die Castanuelos an ihre Fingerchen befestigt hatte
und nun während des Gesanges mit den kleinen Füßen auf den Boden
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trat, den Kopf neckisch emporwarf und dazu zuweilen mit den Armen
eine Bewegung machte, als wollte sie zur Cachucha ansetzen, so war
das Mädchen über alle Maßen schön und liebenswürdig. Später führte
sie eine förmliche Scene auf, einen Dialog in Versen mit einzelnen
Klängen der Guitarre, wo sich ein Caballero um die Liebe einer Gitana
bewirbt, von dieser aber zurückgewiesen wird, eine Scene so voll Leben
und Wahrheit, daß wir Alle ungestüm applaudirten. Dann aber war sie
nicht mehr zu halten, sie flüchtete erröthend hinter ihre Mutter, und in
diesem Augenblicke sah das liebliche Gesichtchen aus, wie das dunkle
Roth einer Pfirsich.
Auf vieles Ermuntern und Bitten traten endlich auch vier Paare der
jungen Mädchen zu einem Tanze zusammen, der von Don Juanito und
einem Paar Anderer mit Guitarren und Castagnetten begleitet wurde.
Dazu hatten, sie ihre Jäckchen abgelegt und hatten nun nichts mehr
an, als leichte tief ausgeschnittene Mousselinekleidchen ohne Basquina
oder Halstuch, deren Röckchen so kurz waren, daß man vollkommen
die zierlichen Füße sehen konnte. Es war ein Fandango, den sie uns zum
Besten gaben, jener herrliche, üppige Tanz, in dem sich die reizendste
Körpergewandtheit zugleich mit der glühendsten Passion ausdrücken
kann. Wir hatten das schon in der Mancha gesehen, sowie in den Theatern
von Barcelona und Valencia. Was aber auf unserm Maulthiertreiberball
zuweilen als etwas allzu derb erschien, oder auf der Bühne zu sehr
gekünstelt und geziert, war hier die reine warme Natur und Wahrheit.
Als die Musik begann, blickten die Mädchen zuerst auf den Boden oder
schüchtern zu uns herüber, mit jedem Takte aber riß sie die Gewalt der
Töne und die Leidenschaftlichkeit des Tanzes mehr und mehr fort. Dazu
hatten sie die Ärmel ihrer Kleidchen bis an die Achseln hinaufgestreift,
und man sah nicht nur die schönen vollen Formen der runden Arme,
sondern war entzückt über die Haltung derselben, sowie der Hände,
wie auch über die Leidenschaft, Elasticität und über die Grazie, mit der
sie die üppigen Verschlingungen und Körperwindungen des liebeathmenden
Tanzes ausführten.
Da die Mädchen ganz unter sich tanzten, und also nur eine Freundin
der andern an die Brust sank, sie umschlang und heftig an sich preßte,
wobei zuweilen ein neckischer und doch wilder Kuß vorkam, so genir-