Ein Winter in Spanien Zweiter Band - Friedrich Wilhelm Hackländer

26 HACKLÄNDER: EIN WINTER IN SPANIEN
verkäufer herum, der mehrere dieser Thiere an Stricken führte, während
er eine kleine Bulldogge aufrecht sitzend auf dem Arm trug; nun war
aber die Physiognomie des letzteren seinem eigenen Gesicht auf eine
wahrhaft komische Art ähnlich; und so schritt er gravitätisch einher mit
dem ebenso ernst aussehenden Thiere. Grauenhafte Bilder der Armuth
und des Elends bieten die alten Weiber, die an den Kirchthüren betteln.
So reizend eine jugendliche Spanierin ist, so ist hier das Alter häßlicher
als irgendwo. Man hat oft Mühe, durch die Schaar dieser Weiber durchzukommen,
und muß sich diese Passage jedesmal mit ein paar kleinen
Geldstücken erkaufen.
Am Prado liegt ein Palast, den Carl III. erbaute, den die Franzosen in
Trümmern zurückließen und der von König Ferdinand VII. mit einem
Kostenaufwand von sieben Millionen Realen wiederhergestellt und damit
das neue Madrider Museum gegründet wurde, wo die Meisterwerke
der Malerei, welche sich zerstreut in vielen königlichen Schlössern,
namentlich aber im Escurial befanden, zusammengebracht wurden und
nun die jetzige große Gallerie bilden. Der Palast, anfangs zu einem naturhistorischen
Museum bestimmt und demgemäß eingerichtet, ist ein
langes, zweistöckiges Gebäude, so an den Bergabhang angelehnt, daß
man durch den Portikus der schmalen Seite von der großen Rampe aus
in das obere und eigentliche Hauptstockwerk gelangen kann.
Eine weite Rotunde mit Oberlicht, deren Kuppel auf acht Granitsäulen
ruht, liegt hinter diesem Portikus und dann folgt eine lange Gallerie
mit Deckenbeleuchtung, um die her nach Außen vier große Säle mit Seitenlicht
liegen.
Im Erdgeschoß wiederholen sich diese vier von der Seite beleuchteten
Säle. Den übrigen Raum nimmt die Treppe und die Antikensammlung
ein, und wenn auch in Folge der früheren Bestimmung dieses Gebäude
für seinen heutigen Zweck einige Wünsche übrig läßt, so ist es in
seiner ganzen Anlage und Ausstattung doch großartig und würdig, die
reichen Schätze aufzubewahren, die man in dem Madrider Museum beisammen
findet. Die hiesige Gallerie ist allerdings nicht die zahlreichste
der ganzen Welt, doch obgleich manche große Namen ganz fehlen, so
ist sie jedenfalls die vorzüglichste. Fast jede Nummer ist ein Meisterwerk
und da man wenig Mittelmäßiges und Schlechtes findet, so bleibt
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man bewundernd bei jedem Schritte stehen. Welcher Reichthum ist hier
in diesem Gebäude vereinigt! Die ersten Namen der Italiener, Spanier
und Niederländer in ihren besten Werken. Leider aber ist die Madrider
Gallerie, wie so vieles in diesem schönen Lande, nur für die genießbar,
welche es möglich machen können, all das Schöne an Ort und Stelle
aufzusuchen; denn von den wenigsten dieser wunderherrlichen Bilder
sind, mit Ausnahme der Publikation des verdienten Directors Madrazo,
gute Abbildungen, sei es in Kupferstichen oder gemalten Copien im Inund
Auslande vorhanden.
Es ist durchaus nicht meine Absicht, mich hier in eine Beschreibung
dieser Gallerie einzulassen; ich bin dafür nicht Kenner genug und es bedürfte
eines eigenen Buches, um den Leser nur einen Theil dieser Schätze
kennen zu lehren. Im Ganzen hat die Sammlung jetzt über zweitausend
Nummern, unter denen, was die spanische Schule anbelangt, von
Murillo fünfzig, von Ribera dreiundfünfzig, von Zurbaran vierzehn, von
Juanes achtzehn, von Velasquez zweiundsechzig. Ebenfalls reich vertreten
ist Morales, Rizzi, Ribalda. Die großen Italiener repräsentirt Raphael
mit zehn, Giordano mit fünfundfünfzig, Tizian mit dreiundfünfzig, und
Tintoretto mit siebenundzwanzig Nummern. Obgleich viele Bilder des
Museums, die man zur Franzosenzeit nach Paris geschleppt, wieder zurückgegeben
werden mußten, so scheint man doch von den Landsleuten
noch einige zurückbehalten zu haben, denn die französische Malerei ist
am schwächsten in der Zahl. Freilich sind immer noch einundzwanzig
Poussin’s da, sowie fünf Bilder von I. Vernet und herrliche Claude Lorrains.
Von Deutschen begrüßen wir Albrecht Dürer mit zehn und Lucas
Kranach mit zwei Bildern, auch an einigen vortrefflichen Holbeins erfreut
sich das Auge; am zahlreichsten sind die Gemälde der flämischen
und holländischen Schule. Im Erdgeschosse sind lange Säle damit angefüllt.
Dort hängen allein zweiundsechzig Bilder von Rubens und zweiundfünfzig
von Teniers.
In dem länglichrunden Mittelsaal des oberen Stockwerks, der rückwärts
an die lange Gallerie angefügt und dessen Fußboden in der Mitte
ausgeschnitten ist, um den im Erdgeschoße befindlichen Sculpturwerken
Helle zuzuführen, befinden sich, wie in der Tribuna der Florentiner
Gemäldesammlung im Palazzo Degli Uffici, die Meisterwerke der be-