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JUAN MENENDEZ PIDAL. 59
manera también bella el autor únicamente perfila los
asuntos y ofrece tan solo aquellos rasgos más sobresalientes;
porque así permite y aun estimula la creación
individual, que instintivamente completa en su pensamiento
lo que falta, relacionando aquello que el poeta
le hace ver ó sentir, con gratas impresiones semejantes
que él mismo ha recibido alguna vez: lo subjetiva, en.
una palabra, y de este modo tiene para él mayor encanto,
como lo tienen siempre para el hombre los recuerdos
íntimos de su vida, máxime si los ve enlazados con las
admirables manifestaciones de la divina inspiración *.
En consonancia con lo que llevamos dicho, las descripciones
que la musa popular emplea son parcas, pero
vigorosas. Al abarcar la vista el panorama inmenso de
la naturaleza, lo presencia todo, y todo contribuye á la
representación que de aquel reproduce la facultad imaginativa
auxiliada por la memoria; empero hay detalles
y accidentes determinados, y quizás uno tan solo, que
hieren con mayor viveza la vista y el alma en el momento
de la percepción del conjunto, y estos parece
como que absorben y compendian los demás, grabándose
ellos únicamente en el espíritu y formando la idea del
conjunto que, evocado á su recuerdo, despierta en los
recónditos abismos de la mente humana.
Aleccionado el vulgo por este fenómeno psicológico,
pone en relieve los trazos más salientes de aquello que
se propone pintar, y estos, por la asociación de ideas,
hacen surgir los otros secundarios, como la antorcha
encendida en la oscuridad alumbra los objetos que la
rodean.
Después de lo dicho hasta aquí, conviene, aunque
sea volviendo algo la vista atrás, hacernos eco de la observación
que al estudiar los romances asturianos hubo
i La teoría expuesta es aplicable al arte pictórico, sobre el que lleva
gran ventaja el de la poesía, precisamente porque no define ni limita tanto
la expresión de la idea bella.
Los lienzos del Greco, Goya y Fortuny nos agradan más que los ejecutados
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vencible defección del arte, con los rasgos indefinidos, los vagos contornos
y. las medias tintas y colores intermedios usados con abundancia y maestría.
Ante un cuadro suyo, los ojos de la imaginación no hallan circunscrito
un paisaje ni una escena por lineas precisas y bien marcadas, de las que no
se puede prescindir; y crean tonos nuevos, agrandan los lugares, ven efectos
de luz sorprendentes, y columbran hasta vida y movimiento.