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72 ROMANCERO ASTURIANO.
asonantado, propiamente hablando, á su verdadera y prístina
libertad. Para cuya inteligencia ó excusación es suficiente
aquí observar, que el género épico, á mí me parece,
exige verso luengo y largo, y que le repugna todo cortamiento
y entrelazo como que le ¿estorbarían de su equilibrio
y tranquilidad, etc. *. ¡Como si la gravedad épica que
Grimm supone lastimada si al escribir se hacen dos versos
délo que no es más que uno en su opinión, estuviese
vinculada en la escritura!
¡No parece sino que la entonación heroica está sujeta
al capricho del amanuense, y que en el momento
de leer ó recitar los versos es posible hacer la distinción
de éstos en octonarios y de diez y seis sílabas con censura!
Damas Hinard en el prólogo á su traducción francesa
del Poema del Cid se esfuerza en probar que nuestra
metrificación es debida á la influencia traspirenaica.
Conde y demás partidarios del orientalismo ven un
trasunto de la versificación arábiga, donde son tan comunes
los pies de diez y seis sílabas, en los versos largos
con rima constante á que algunos reducen los octosílabos,
tomando por hemistiquio lo que es verso completo.
Creen otros que la combinación métrica de que tratamos
es imitación de la empleada en los Nibelungos.
Presentan los celtófilos ejemplos de poesías celtas
octosílabas y asonantadas.
El P. Sarmiento busca las raices del octosílabo en la
métrica latina, y aduce en testimonio varios finales de
la Égloga Primera de Virgilio:
ínter viburno, cupressi.
Tentabunt pábulo, foetas, etc.
Juan del Encina 2 , Amador de los Rios y Teóphilo
Braga hacen valer la opinión de que nuestra manera de
trovar en versos de ocho sílabas rimados se deriva de
los himnos eclesiástico-latinos, del tetrámetro yámbico
i Silva de Romances viejos, publicada p:>r Jacobo Grimm.—Vienna de
Austria.—En casa de Schmide, 1831.
a Cancionero de todas las obras de Juan del Encina con otra 1 ! cosa*
nuevamente añadidas .—Zaragoza, 1516.