- Page 1 and 2:
Aldona JAWŁOWSKAwięcej niż teatr
- Page 3 and 4:
WSTĘPZbiorowym bohaterem mojej ksi
- Page 5 and 6:
znaczenia; żaden istotny dla jej f
- Page 7 and 8:
festiwali, uczestniczyli w „ciał
- Page 9 and 10:
wątpliwość, gdyż do teatru stud
- Page 11 and 12:
używa potocznie i w jakich ja sama
- Page 13 and 14:
zawarte w biuletynach stanowiących
- Page 15 and 16:
w nurcie „kultury alternatywnej",
- Page 17 and 18:
Rozdział IMŁODY TEATR A KULTURA A
- Page 19 and 20:
ędąc jednocześnie wspólną prze
- Page 21 and 22:
2. TWORZENIE SIEBIE I SWEGO ŚWIATA
- Page 23 and 24:
odnosi się postawa kreacyjna? Kier
- Page 25 and 26:
az, nawet sprzecznych koncepcji spr
- Page 27 and 28:
ten wiąże ściśle zmianę techni
- Page 29 and 30:
czywistnienia ciągle powracającej
- Page 31 and 32:
symbole, idee, obrazy świata, sło
- Page 33 and 34:
więc, że moje uwagi mogłyby tu w
- Page 35 and 36:
cieli uczestniczyło w stażach lub
- Page 37 and 38:
i odkrywanie ich niecodzienności,
- Page 39 and 40:
zespołu — Witold Chmielewski. Na
- Page 41 and 42:
Najważniejsza forma działań, jak
- Page 43 and 44:
Przedstawione tu grupy nie są jedy
- Page 45 and 46:
tematy obrachunkowe. Społeczności
- Page 47 and 48:
Rozdział IIŚWIAT PRZEDSTAWIONYŻ
- Page 49 and 50:
dych" możliwości wyboru były bar
- Page 51 and 52:
mówią o tym, że poczucie rozdźw
- Page 53 and 54:
wśród dzieci". Mikołaj przynosi
- Page 55 and 56:
ludzi, nawet ten świat skarlały i
- Page 57 and 58:
wych idei, nawet tych do niedawna m
- Page 59 and 60:
ądź zachwytem, strachem, osłupie
- Page 61 and 62:
procesów historycznych, jej przeż
- Page 63 and 64:
przemieszani z widzami przy stole z
- Page 65 and 66:
mi, ale nie wie, że ta sól może
- Page 67 and 68:
ność Dziennikarza, gumowe rurki,
- Page 69 and 70:
twarze. I sens tego, co kryje się
- Page 71 and 72:
czyna? Możliwości jej identyfikac
- Page 73 and 74:
ludzkie, tak społeczne, jak i indy
- Page 75 and 76:
wanie tego absurdu z codziennych sy
- Page 77 and 78:
Krytyka postawy, którą charaktery
- Page 79 and 80:
Straż pożarna... „Pleonazmusa"
- Page 81 and 82:
niających się aktorów), obydwoje
- Page 83 and 84:
nabrzmiewają żyły na skroniach.
- Page 85 and 86:
chaos; kolejne głosy są argumenta
- Page 87 and 88:
pisem po obu stronach: „Kto jest
- Page 89 and 90:
napięcia powagi, od obrazów bardz
- Page 91 and 92:
I oczywiście sceny sielankowe: „
- Page 93 and 94:
Teatralnej — Tężnia. 51Spektakl
- Page 95 and 96:
lonym gaju. ptaszki śpiewaju..." O
- Page 97 and 98:
Ja jeno nie chcę padać plackiemNi
- Page 99 and 100:
wyjścia budowy spektaklu było pyt
- Page 101 and 102:
Pierwsza scena to świat realny. Ob
- Page 103 and 104:
zdolnych do ogarnięcia własnym ro
- Page 105 and 106:
kiedykolwiek zatruwała umysły, za
- Page 107 and 108:
Dalej — odpowiedź na pytanie pod
- Page 109 and 110:
Staram się ciebie zrozumieć, jest
- Page 111 and 112:
skierowaną do intelektualisty i do
- Page 113 and 114:
może być więc zarówno spotkanie
- Page 115 and 116:
świat!...), szkoła z Salonu Nieza
- Page 117 and 118:
obić dalej z własnym życiem, kim
- Page 119 and 120:
mniej lub bardziej trafny i dojrza
- Page 121 and 122:
cenie, w Ach, jakże godnie żyliś
- Page 123 and 124:
szwindle i świństwa. Nie pozwól
- Page 125 and 126:
Gdy prawda przemienia się w błoto
- Page 127 and 128:
sowania jest mi najbliższy. Przez
- Page 129 and 130:
„Aktorzy" są coraz bardziej „t
- Page 131 and 132: przedstawić poglądy na ten temat
- Page 133 and 134: Flagi, insygnia władzy, karykatury
- Page 135 and 136: sunku do zastanego repertuaru kultu
- Page 137 and 138: serów i aktorów, krytykę teatral
- Page 139 and 140: Wedle Bogusława Litwińca, twórcy
- Page 141 and 142: wa..." — pisze Osiński w swym te
- Page 143 and 144: Pierwszym impulsem powstania ruchu
- Page 145 and 146: doświadczeniami i odczuciami. „U
- Page 147 and 148: w atmosferze emocjonalego napięcia
- Page 149 and 150: odzinnym. W manifestach z 1972 roku
- Page 151 and 152: czych skupionych wokół Teatru Lab
- Page 153 and 154: nowej rewolucji. [...] Ten proces d
- Page 155 and 156: przeciwnika, od którego jest mater
- Page 157 and 158: cami (której brak odczuwamy) powin
- Page 159 and 160: wodu zatrzymania przez milicję w W
- Page 161 and 162: tyczne, teatr estetyczny służy po
- Page 163 and 164: wybrana i zatwierdzona, oraz zatwie
- Page 165 and 166: Sprawy zezwoleń na prezentację sp
- Page 167 and 168: ona ma rację. [...] Wydaje się,
- Page 169 and 170: ZG SZSP z postulatem rozwiązania t
- Page 171 and 172: kultury, przedsiębiorstwa rozrywko
- Page 173 and 174: życia społecznego: rodzinę, kszt
- Page 175 and 176: niebezpiecznych dla społeczeństwa
- Page 177 and 178: W wypowiedzi tej, zawierającej pow
- Page 179 and 180: twórczej były obozy wakacyjne, wa
- Page 181: festiwalu brzmiała: Międzynarodow
- Page 185 and 186: w 1966 roku i trwającą do dziś (
- Page 187 and 188: i miejsce spotkania (Oleśnica), po
- Page 189 and 190: Tak jak inne wyżej opisane, powoł
- Page 191 and 192: Cykliczny charakter miały doroczne
- Page 193 and 194: wości „wejścia w obieg" młodym
- Page 195 and 196: RUCH I INSTYTUCJANa początku tego
- Page 197 and 198: watne" sprawy, lecz o realizację c
- Page 199 and 200: instytucji kulturalnych w Polsce. B
- Page 201 and 202: społeczeństwach, w których ludzi
- Page 203 and 204: skupionych wokół młodego teatru
- Page 205 and 206: SPIS RZECZYWstęp 5Rozdział IMłod