Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО2009, випуск шостийВ. Заиченко, И. Коновалова, С. Корниевского,К. и О. Милитинских. По телевизору, установленномув лодке, демонстрировался фильмакция«Золотая рыбка» [3], который передавалконцепцию проекта. На видео был зафиксированпроцесс создания гипсовых масок участников«отплытия». В одном из снятых слепковплавала рыбка, которую затем выпускалив Днепр. По замыслу автора проекта «FGE»Игоря Коновалова, основная суть была связанас жестом, объясняющим отсутствие границгалереи и ее выход за пределы институцийискусства. Причем индивидуальность художникатакже теряла свое эго: наполняемый водойгипсовый оттиск личности образует временнуюемкость и для жидкости, и для пребыванияинородного живого организма.18 октября 2000 г. состоялось второе«всплытие» проекта на горе Щекавица. Этобыла «Остановка» — выгнутая стена из белогокирпича с красными буквами FGE. Гора Щекавицахорошо известна любителям шашлыкови пеших прогулок. Внезапное появлениестены не столько удивило, сколько разозлиломестных жителей: опасение перед незаконнымстроительством дачи, особняка и т. п. привелок скоропалительному разрушению (до основания)арт-объекта. Автор проекта пыталсясоотнести стену с траекториями маршрутовлюдей, посещающих гору. Искусственноеобразование должно было стать точкой пересеченияизвилистых тропинок, маркирующихуникальный киевский ландшафт, и включитьсяв свободное движение социума.Разрушение объекта предопределило последующее«всплытие» «FGE» 21 января 2001года, которое воплотилось в акции «Птицы».Материальной искусственности была противопоставленапульсирующая плоть природы.На видео были зафиксированы все этапы действия— от ловли птиц, их окольцевания, до ихвозвращения в среду обитания. Снегирь, щеголи реполов были выпущены после того, какна лапке каждой птицы оказалось тонкое золотоекольцо с выгравированной одной буквой«F», «G» и «E». Так «всплытие» превратилосьво «взлет», а галерея расширила свои границыдо высоты птичьего полета.22 августа 2001 г. на горе Замковая появилсяобъект под названием «Станция-1». Это былидеальный бетонный куб метровой высоты,выложенный зеркальными плитками. Участокгоры над монастырем всегда посещали любителиподольских панорам. С появлением кубаместо стало притягивать огромное количестволюдей разного пола и возраста. Подтверждениемэтого являються многочисленные фото,сделанные с горы напротив (Щекавицы) авторомпроекта при помощи профессиональнойоптики [3].Зеркальные стороны куба создавалиэффект отсутствия; отражающиеся небо, траваи деревья уничтожали материальность. Однакоподобное растворение не уберегло объектот разрушения: простояв всего несколько дней,зеркальные плитки были разбиты, и идеальнаяформа обнажила свою бетонную сущность.С этого момента началась трансформация«Станции-1», которая создавала вокруг измененноепространство, своеобразную вихревуюворонку, притягивающую людей на Замковуюгору. Уничтожение зеркальной поверхностипредопределило последующие трансформацииобъекта. Вот основные из них: игральная костьс яркими точками на боках; подарок, обернутыйблестящей лентой; красные сердца на розовомфоне; стилизованные листья конопли на белыхплоскостях. Однажды выбеленные стороныкуба стали страницами для текстов. Это былине банальные скамеечные фразы, а состоянияи размышления, от которых содрогнулись быглянцевые галереи, потому что нет ничего сильнейчеловеческой искренности [3]. Облитыйчеловеческими страстями, усыпанный символамии текстами, куб стал местом откровенийи действительной точкой опоры. Материальныйобъект, аккумулируя энергию места, стал притягиватьлюдей, которые в свою очередь эту262