Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Відео-артГліб ВишеславськийВ. Машницький, М. Афанасьєв, С. Волязловський. 100 улюблених пісень. 2006 Лада Наконечна. Ослінець. 1998У 1980-х відбулися також значні зміни у сферідизайну. Андреа Бранци розробляв теоріюне функціонально, а ціннісно орієнтованогодизайну. В проектуванні розповсюдилась методарозробки сценарію, що дозволяла розглядатисприйняття середовища в якості прочитаннятексту. Одним з найбільш гучних явищ булапоява італійського гурту «Мемфіс» під керівництвомЕтторе Соттсасс. Він писав: «Я розглядаюприватний інтер’єр в якості сцени для драматургії,а зовсім не як місце для меблів. Кожнаріч, простір, ритм — все є результатом певноїінтелектуальної, політичної чи концептуальноїобумовленості. Якщо ви вмієте читати ситуаціючерез форму, ви зможете прочитати всю історіюв цілому» [12]. Групу «Мемфіс» було створенояк візуальний маніфест; спроектовані речівиконували роль метафор, що презентувалипевні цінності, але не були речами для продажу.Вони дуже відрізнялися від «реального дизайну»виробництва. Це був дизайн для маніфестаціїтворчості. Як писав Володимир Сидоренко:«У 1980-х роках відбувається фундаментальнепереосмислення художньої стратегії дизайну.Провідну роль починають відігравати принципиестетики тотожності… Це особлива формадовіри митця до життя, світу, буття. Вінне нав’язує життю свою концепцію, а осягаєтворчий задум життя в ній… Дизайн-проект— це модель реальності, кут зору особистостіна світ, … діалог з іншими концепціями» [13].З початку 1980-х років у графічному дизайніпочали розробляти нову візуальну мову МаксКісман, студії «Еmigrе», «Letterror», «Grapus»та ін. Згодом — Вольфганг Вайнгарт, ЭпрілГрейман, Невілл Броуді, Девід Карсон. Завдякиновим технологіям (фотонабір та офсетнийдрук) типографіка звільнилася від більшостіобмежень, що сприяло свободі в композиціїтекстів, зображень, експериментів із шрифтом.Дещо пізніше з’явилися комп’ютери, які надалитворчості ще більше можливостей. Відтодідрукована книга могла бути саме такою «гнучкою»в композиційних рішеннях, як наприклад,книги футуристів, котрі виготовлялись власноруч.Дизайн Нової хвилі розроблявся і в СРСР:завдяки Михайлу Аніксту та Валерію Чернієвському— у видавництві «Советский художник»;завдяки Віктору Яковлєву — у видавництві«Искусство». Дизайнерами, котрі працювализ різними видавництвами, були ВолодимирЧайка, Рут Уймерінд та інші. Павло Родькінз цього приводу писав: «Мрії ідеологів новогодизайну… — повернути дизайну первісну рольв процесі створення дизайн-продукту, визволитийого від пригнічення з боку функціоналізмута раціоналізму, що винні у підкореному статусідизайнера… [14]. Сучасна типографіка намагаєтьсястворити нову унікальну візуальну мовута нове візуальне сприйняття дійсності. Її методоюстає не «критика», а деконструкція з усімаїї спонтанними відвертостями та системними65