Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

53-я Венеційська Бієнале: особливий погляд Оксана ЧепеликЛара Фаваретто. «Моментальний монумент (Болото)». Site-specific інсталяція. Сад, Арсенал, Венеція. 2009ними предметами. За виразом Аомі Окабе, цідівчатка не мають ґарту феміністок і не розуміють,що вони стали жертвами; з них насильноліпили предмети певної форми і змісту, і з тогомоменту, як вони з радістю пішли на поступкипильним поглядам, що їх оточують, вони перетворювалисяна прекрасні «об’єкти». Здається,що це явище пов’язане зі сплавом сприйняттяштучного як прекрасного, яке сформувала длясебе Японія, — і водночас з бажанням відповідностіЗахідній моделі [8]. Ізольовані, вониживуть у штучному освітленні і транслюютьсмерть індивідуальності та ілюзії обмеженогокругозору в образах тепличних квітів читропічних рибок в акваріумах. У позах дівчат,що очікують у ліфті чоловіків, неприхована сексуальність,що уподібнює їх солодким льодяникам.Янаги із здивуванням і розчаруваннямневідривно спостерігає та фіксує цей процес.«Незахищені від вітру жінки» стоять нерухомі,попри те, що їх охоплює сильний вітер.Хоч би що трапилося, вони триматимутьсятвердо на ногах, на землі і заохочуватимуть глядачіввідчути вітальність. Представлені у пишнихдекоративних рамках, ці жінки здаютьсяірреальними. Хоча це зображення безпосередньомакабричної якості, за допомогою дигітальноговтручання від зображення до зображеннявони демонструють ознаки швидкоплинногостаріння. Роботи набувають додаткового значенняу Венеції, де постійна загроза смерті буласуттєвою для міста протягом усієї його історії,та у світлі критичного економічного спаду,що впливає на людей у всьому світі. Маючисправу із «смертю», Янагі, як той, хто йде крізьлабіринт, як це не парадоксально, намагаєтьсявинести реальне значення ще ненародженого«життя», і в межах цієї безкінечної рухливості35