Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО2009, випуск шостийЛігія Папе. «Tteia 1, C». Інсталяція. 2002. (Відтворена в Арсеналі 2009)дуже знайомі експерименти нео-конкретистів,повертаючи нас до конструктивістських пошуківкінця 70-х років.На цій Бієнале Фіона Тан, яка вже була нагородженаспеціальною відзнакою 2001 року на 49-ійБієнале у Венеції, для Павільйону Нідерландів розробилапроект «Disorient»/«Дезорієнтований»,який складався з трьох різних творів, що буливідібрані для експозиції та інстальовані такимчином, аби підсилити та доповнити один одного.Співзвучність цих робіт Фіони Тан в широкомусенсі визначена манерою, в якій воназабезпечує мікро-політичну сферу індивідуумав межах макро-політичної сфери глобальноїкультури голосом та обличчям. Її творивизнані та показані в багатьох країнах в якостіметафори дослідження гібридної ідентичності.Фіона Тан, народившись 1966 року в Індонезіїв родині, де батько був китаєць, а мати— австралійка, через репресивний режимперебралася до Австралії, а згодом навчаласяу Нідерландах, де мешкає більш ніж 20 років. Їїбіографія схожа на подібні біографії дітей іммігрантів,чи дітей діаспори. Як зазначаєтьсяв прес-релізі виставки, вона визначає себе так:«Я — професійна іноземка, чия ідентичністьвиходить з того, ким я не є».«Provenance»/«Походження» (2008) базуєтьсяна живописі 17-ого століття з Рейксмузеюв Амстердамі. «Rise and Fall» — це 2-екраннапроекція, незвична через свою вертикальнукартинну форму. «Rise and Fall» можна перекластияк «Підйом і падіння», чи «джерелота водоспад», або ж «схід та осінь», — все будевірним і неповним. Тут Тан пропонує намрозглядати мінливу та конфліктуючу природулюдського досвіду: кожного разу ми піднімаємосята падаємо; і з кожною зустріччюми сходимося і розходимося. Цьому знаннюнемає підтвердження, воно нічого не розкриває30