СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОсчитал, что рождение художественного образа(в отличие от простого «изображения») происходитпри условии, что художник соприкасаетсяс духовной реальностью, то есть с первообразом.Именно тогда «чувственный знакналивается соками жизни» [51, с. 56].Во время создания произведения искусства,связанного с мифологической тематикой,происходит своеобразный ритуал возрождениямифа. Согласно К. Г. Юнгу, «художественноеразвертывание прообраза естьв определенном смысле его перевод на языксовременности, после чего каждый получаетвозможность, так сказать, снова обрестидоступ к глубочайшим источникам жизни»[52, с. 230]. Е. М. Мелетинский отмечает, чтов мифологизме на первый план выступаетидея вечной циклической повторяемостипервичных мифологических прототипов подразными «масками» [53, с. 8]. По словам МирчаЭлиаде воссоздание мифических событий«предполагает существование не в хронологическомвремени, а в первоначальной эпохе, когдасобытия произошли впервые». Такое времякультуролог называет «сакральным» [54, с. 24].Е. М. Мелетинский пишет, что события мифическоговремени, приключения тотемическихпредков, культурных героев и т. п. оказываютсясвоеобразным «метафорическим кодом»,посредством которого моделируется устройствомира, природного и социального [55, с.272]. Культурный герой — мифический персонаж,который добывает или впервые создаетдля людей различные предметы культуры, участвуетв мироустройстве, первопредок, борецсо стихийными хаотическими природнымисилами, которые в виде разнообразных чудовищпытаются смести установленный порядок[56, с. 25–26]. Герой ощущает единство мира,присутствие потустороннего в реальном.В. А. Подорога выделяет характерные признакимифологического пространства: неопределенностьграниц, взаимопроникновенностьмиров и, наконец, их гармоническое единство2009, випуск шостий[57]. По образному выражению Норы Букс пространствомифа «таинственно и вещно, фантастичнои реально, репетативно и уникально,а главное — его отличает цельность общейкартины мира» [58, с. 75]. СтруртуралистК. Леви-Строс считает, что культурные героив виде трикстеров (например, ворон) являютсяпосредниками (медиаторами), с помощьюкоторых разрешаются противоречия,в частности, между жизнью и смертью [59, с.27–28]. Эти идеи родственны высказываниямЕ. М. Мелетинского. По его мнению, преодолениефундаментальных антиномий возможноблагодаря посредничеству мифологическихгероев и объектов, которые выполняют «гармонизирующуюфункцию» [60, с. 164–169].В ХХ в. возникло несколько подходов к изучениюмифопоэтического сознания: психоаналитический(З. Фрейд), юнгианский (К. Г. Юнг),ритуально-мифологический (Б. Малиновский,Дж. Фрейзер), символический (Э. Кассирер),этнографический (Л. Леви-Брюль), структуралистский(К. Леви-Строс, М. Элиаде, В. Тернер),постструктуралистский (Р. Барт, М. Фуко) и др.Классическая фольклористика, наиболее широкаяпо своему диапазону, определяется в первуюочередь исследованиями Э. Тейлора, Д. Фрейзера,Л. Леви-Брюля, Б. Малиновского и др.Основываясь на большом эмпирическом материале,она служит объяснению традиционныхформ мифологии. Основоположники «глубиннойпсихологии» З. Фрейд и К. Г. Юнг стремилисьустановить связь между классическиммифом и современным искусством на почвене фольклора, а психологии. Основоположникпсихологического направления в отечественнойнауке о литературе А. А. Потебня считал«мифическое» мышление особым видом человеческогомышления наряду с поэтическими прозаически-научным. Исследуя <strong>проблем</strong>умифа в историческом плане, он выявил следующуюструктуру: от мифа к поэзии, от поэзии— к прозе и науке [61, с. 259]. Для нашего исследованияважно, что в понятие «поэзия» учёный84
Мифологическое мышление художников миллениумавключал искусство, сохраняющее образность.А. А. Потебня утверждал, что элементы мифическогомышления существуют во все времена:«Создание мифа не есть принадлежностьодного какого-либо времени. Миф состоитв перенесении индивидуальных черт образа,долженствующего объяснить явление (или рядявлений), в само явление. Миф создаётсяна почве веры в объективное существованиемысли» [61, с. 260].Большую роль в изучении мифа сыгралиученые формальной школы В. Я. Пропп [62]и О. М. Фрейденберг [63]. Они отмечали, чтосодержание и форма мифа могут превращатьсядруг в друга. Основой этого являлся синкретизм,присущий мифологическому сознанию.Современный исследователь В. Н. Топоровакцентирует внимание на взаимосвязи мифаи ритуала. Посредством ритуала миф переживаетсякак непосредственная данность, актуализирующаяглубинные смыслы существования[64, с. 9].Представительница Тартуской семиологическойшколы З. Г. Минц отмечает закономерностьчередования в культуре эстетических процессов«десимволизации» и «ресимволизации»[65, с.46–48]. Такая логика культурного процессаобозначена и в исследованиях других ученых.В частности, Е. М. Мелетинский отмечает тенденцию«ремифологизации» — возрождениямифа в 10-е гг. ХХ в. [66]. А. В. Сербина в статье«Миф и воображение как условия личностнойидентификации в философии Вл. Соловьёваи А. Ф. Лосева» представляет структуру и этапыпроцесса личностного самосознания человека:Алла ТАРАСЕНКО1. Миф — точка изначального единствасубъекта и объекта (чистый опыт бытия).2. Деление мифа на специализированныеформы познания.3. Искусство — возникновение образов и ихиерархическое упорядочение.4. Наука — рациональное оформление понятийв теоретической системе.5. Повторная встреча субъекта и объектав высшем синтезе «цельного знания» (реанимациямифа в постмифологическую эпоху)[67, с. 112].Времени кризисов, к которому относитсяи рассматриваемый нами период, свойственностремление к устойчивым общечеловеческимценностям. Неомифологическое сознание являетсяодним из главных направлений культурнойментальности ХХ в., начиная с символизмаи кончая пост-постмодернизмом. Оно характеризуетсявниманием к классический и архаическиймифологии, которая содержит наиболеедревние и всеобщие формы представлениячеловечества. При этом важно, что в роли мифамогут выступать также исторические предания,бытовая мифология, художественные <strong>текст</strong>ыпрошлого.В отличие от коллективного характерасоциального мифа, присущего искусству тоталитарногосоветского общества, в современномукраинском искусстве проявляется тенденцияк индивидуальному мифотворчеству. Обращаяськ мифу, художники воспринимают егокак своеобразную матрицу, на основе которойсоздаются произведения, наполненные личнымопытом, переживаниями.85
- Page 2 and 3:
УДК 7.072.2:7.036РЕДАКЦІ
- Page 4 and 5:
Марина ГРИНИШИНАЧе
- Page 6 and 7:
ВступВіктор Сидоре
- Page 8 and 9:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 10 and 11:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 12 and 13:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 14 and 15:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 16 and 17:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОС
- Page 18 and 19:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОй
- Page 20 and 21:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 22 and 23:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 24 and 25:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 26 and 27:
53-я Венеційська Біє
- Page 28 and 29:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 30 and 31:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 32 and 33:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 34 and 35: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 36 and 37: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОБ
- Page 38 and 39: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 40 and 41: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОШ
- Page 42 and 43: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОД
- Page 44 and 45: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОч
- Page 46 and 47: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОВ
- Page 48 and 49: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОч
- Page 50 and 51: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОн
- Page 52 and 53: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 54 and 55: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 57 and 58: Відео-артГліб Више
- Page 59 and 60: Відео-артГліб Више
- Page 61 and 62: Відео-артГліб Више
- Page 63 and 64: Відео-артГліб Више
- Page 65 and 66: Відео-артГліб Више
- Page 67 and 68: Відео-артГліб Више
- Page 69 and 70: Відео-артГліб Више
- Page 71 and 72: Фактор поколінняв
- Page 73 and 74: Фактор покоління в
- Page 75 and 76: Фактор покоління в
- Page 77 and 78: «Стена»: Выставка В
- Page 79 and 80: Мифологическое мыш
- Page 81 and 82: Мифологическое мыш
- Page 83: Мифологическое мыш
- Page 87 and 88: Мифологическое мыш
- Page 89 and 90: Мифологическое мыш
- Page 91 and 92: Абстрактний живопи
- Page 93 and 94: Абстрактний живопи
- Page 95 and 96: Абстрактний живопи
- Page 97 and 98: Абстрактний живопи
- Page 99 and 100: Абстрактний живопи
- Page 101 and 102: Абстрактний живопи
- Page 103 and 104: Абстрактний живопи
- Page 105 and 106: Релятивізм як мето
- Page 107 and 108: Релятивізм як мето
- Page 109 and 110: Релятивізм як мето
- Page 111 and 112: Метафизика, декада
- Page 113 and 114: Метафизика, декада
- Page 115 and 116: Метафизика, декада
- Page 117 and 118: Метафизика, декада
- Page 119 and 120: Метафизика, декада
- Page 121 and 122: Метафизика, декада
- Page 123 and 124: Метафизика, декада
- Page 125 and 126: Метафизика, декада
- Page 127 and 128: Метафизика, декада
- Page 129 and 130: Метафизика, декада
- Page 131 and 132: Метафизика, декада
- Page 133 and 134: Метафизика, декада
- Page 135 and 136:
Модернизация бытия
- Page 137 and 138:
Модернизация бытия
- Page 139 and 140:
Модернизация бытия
- Page 141 and 142:
Модернизация бытия
- Page 143 and 144:
Модернизация бытия
- Page 145 and 146:
Модернизация бытия
- Page 147 and 148:
Модернизация бытия
- Page 149 and 150:
Модернизация бытия
- Page 151 and 152:
Модернизация бытия
- Page 153 and 154:
Модернизация бытия
- Page 155 and 156:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 157 and 158:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 159 and 160:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 161 and 162:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 163 and 164:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 165 and 166:
На терезах епохиКо
- Page 167 and 168:
На терезах епохи: К
- Page 169 and 170:
На терезах епохи: К
- Page 171 and 172:
На терезах епохи: К
- Page 173 and 174:
На терезах епохи: К
- Page 175 and 176:
На терезах епохи: К
- Page 177 and 178:
На терезах епохи: К
- Page 179 and 180:
Періодична система
- Page 181 and 182:
Періодична система
- Page 183 and 184:
Періодична система
- Page 185 and 186:
Періодична система
- Page 187 and 188:
Періодична система
- Page 189 and 190:
«Нова хвиля» і укра
- Page 191 and 192:
«Нова хвиля» і укра
- Page 193:
«Нова хвиля» і укра
- Page 198 and 199:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 200 and 201:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 202 and 203:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОс
- Page 204 and 205:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 206 and 207:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 208 and 209:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОк
- Page 210 and 211:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 212 and 213:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 214 and 215:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 216 and 217:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОм
- Page 218 and 219:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОз
- Page 220 and 221:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 222 and 223:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОв
- Page 224 and 225:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 226 and 227:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 228 and 229:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОр
- Page 230 and 231:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОх
- Page 232 and 233:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 234 and 235:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОPa
- Page 236 and 237:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 238 and 239:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОю
- Page 240 and 241:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 242 and 243:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 244 and 245:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 246 and 247:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 248 and 249:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЮ
- Page 250 and 251:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОФ
- Page 252 and 253:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 254 and 255:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЮ
- Page 256 and 257:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОа
- Page 258 and 259:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 260 and 261:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 262 and 263:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 264 and 265:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 266 and 267:
Неочікуване мистец
- Page 268 and 269:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 270 and 271:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОД
- Page 272 and 273:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 274 and 275:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОВ
- Page 276 and 277:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОІ
- Page 278 and 279:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЛ
- Page 280 and 281:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОи
- Page 282 and 283:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОщ
- Page 284 and 285:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 286 and 287:
Наследник традиции
- Page 288 and 289:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 290 and 291:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОб
- Page 292 and 293:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 294 and 295:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 296 and 297:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 298 and 299:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОю
- Page 300 and 301:
Актуальні проблеми
- Page 302 and 303:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОг
- Page 304 and 305:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 306 and 307:
Польща, Ізраїль, Ук
- Page 308 and 309:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 310 and 311:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 312 and 313:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 314 and 315:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 316 and 317:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 318 and 319:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 320 and 321:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 322 and 323:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОс
- Page 324 and 325:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОФ
- Page 326 and 327:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОг
- Page 328 and 329:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОн
- Page 330 and 331:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 332 and 333:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 334 and 335:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 336 and 337:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 338 and 339:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 340 and 341:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 342 and 343:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 344 and 345:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОз
- Page 346 and 347:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 348 and 349:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 350 and 351:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОм
- Page 352 and 353:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 354 and 355:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 356 and 357:
Трансценденціїу су
- Page 358 and 359:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 360 and 361:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 362 and 363:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 364 and 365:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 366 and 367:
Витоки абстрактної
- Page 368 and 369:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОф
- Page 370 and 371:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 372 and 373:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 374 and 375:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 376 and 377:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 378 and 379:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 380 and 381:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 382 and 383:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 384 and 385:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОТ
- Page 386 and 387:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 388 and 389:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 390 and 391:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 392 and 393:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 394 and 395:
Рефлексії російськ
- Page 396 and 397:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 398 and 399:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЯ
- Page 400:
Академія мистецтв