СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО2009, випуск шостийобразования человека биологического в человекадуховного. Всё, что способствует этомупроцессу, является актом культуры. Всё, чтомешает этому процессу — является антикультурой,пережитком взаимоотношений особейв первобытном стаде. Добиваясь научнотехническогомогущества человечества, людинауки не должны забывать о необходимостисоздавать и духовное могущество, причёмдуховное всегда должно стоять вперединаучно-технического……мы убеждены, что не может быть истиннымучение, которое дезориентирует людейв плане перспективного развития человечества,сеет растерянность и нравственную анархию.Фактически такие теории расчищают дорогусамому озверелому тоталитаризму, которыйпутём кровавого насилия наведёт «порядок» —и в умах и в обществе, поскольку люди не могутдолго жить в условиях неопределенностии нравственной деградации. Но объективно,как писал Кант, «всякое ложное искусство, всякоесуемудрие длится положенное ему время,так как в конце концов оно разрушает само себя,и высшая точка его развития есть вместе с темвремя его крушения». Пусть люди не боятся философски размышлятьи даже теоретически обобщать, иболюбая теория соответствует (в большей илименьшей степени) истине объективного мира,если в этой теории выполнены три условия: оналогически непротиворечива, нравственно полноценнаи эстетически совершенна. Эстетическое совершенство теории необходимопо той причине, что всеобщему миру присущагармония (которая, естественно, должнабыть отражена и в теории), взаимосоответствиевсех частей, что в общем составляет единоецелое-процесс всеобщего бытия. Известно, что древним грекам преклонениеперед симметрией помогало угадыватьнекоторые законы мира. Да и в современнойфизике принципы симметрии нередко позволяютпредсказывать ранее неизвестные законыприроды. А о целесообразности эстетическогоподхода Поль Дирак сказал следующее:«Если глубоко проникнуть в сущность <strong>проблем</strong>ы,руководствуясь критерием красоты,тогда можно быть уверенным, что находишьсяна верном пути». Художественное произведение становитсяискусством именно тогда, когда оно ориентируетэмоции человека на высокое, идеальное,абсолютно прекрасное. Истинный художникникогда не разменивается на мелочи: что быон ни изображал, он всегда вкладывает в своёпроизведение голос своей души, освещённойвидением абсолютно совершенного, идеальногомира, где нет места хаосу и дисгармонии.Но ведь в материальном мире нет такогоидеального состояния, и лишь сущность АбсолютногоРазума соответствует высоким представлениямистинного художника. Ясно, чтосвои представления об идеальном художникможет почерпнуть только в духовном соединениис Абсолютным Разумом. Эту сторонуискусства особо отмечал Гегель. «Всего достойнееего стремление, — подчеркивал он, характеризуяподлинного художника, — изображатьесли не Дух Божий, то образ Божий, затем божественноеи духовное вообще».Швейцарский психолог Карл Густав Юнгутверждал, что человек воспринимает мирчетырьмя основными способами: ощущением,мышлением, эмоциями и интуицией. Это соответствуетнашим представлениям о четырёхродах познания объективного мира. Но всё жемы считаем, что основных способов прямоговосприятия объективного мира три: ощущение,мышление, интуиция. Все эти три способа принадлежатсоответственно к трём сущностямчеловека — физической, интеллектуальнойи духовной. Что же касается эмоций, то они, скорее,несут в человеке регулятивную нагрузку, т. е.уже не связаны с функцией прямого восприятиямира. Именно поэтому один и тот же предмет(или явление) может вызывать в разных людях(и даже в одном человеке, но в различных ситуа-346
Павел Верисаг об искусстве как эмоционально-духовном познании мираВалентина МИТИНАциях) противоположные переживания. Скореевсего, в эмоциях отражается степень пропорциональностимежду ощущениями, мышлениеми интуицией в комплексном восприятии индивидомобъективной реальности, потому чточеловек может воспринимать мир только комплексно.При всём этом, однако, само искусство(как эмоционально-эстетическая форма общественногосознания) является самостоятельнымродом познания сущего. искусству не следует подменять собоймораль, оно должно оставаться самим собой, ноего воздействие на людей всё-таки должно бытьморальным. А. Моруа говорил: «Разумеется, в наши дниесть авторы, способные создать всестороннююкартину действительности, которые воспитываютчитателя и делают его лучше, не прибегаяк урокам морали. Но существует слишком многописателей, которые, кажется, находят особогорода мрачное удовольствие в том, чтобы унижатьчеловека и показывать сцены насилия и позора.Они описывают физическую любовь, в чём яне вижу ничего дурного, но при этом умалчиваюто чувствах, составляющих её лучшую часть, а этоуже ложь. «Чёрных» авторов нашей эпохи можноупрекнуть в том, что они постоянно говорятчитателю о его диких инстинктах, о его комплексахи лжи и никогда не говорят о его высокихнравственных качествах, которые существуют,о счастье и мужестве». всякие попытки ориентировать [искусство]на самого себя превращают искусствов сферу деятельности исключительно пошлыхи аморальных элементов, способствующихсползанию человечества к выполнению функциислужения материальному миру, ведущейк гибели земной цивилизации массам предлагаются средства,одурманивающие сознание в элементарнопсихологическомплане: либо пьянство и наркомания,либо приводящее человека в исступлениеэрзац-искусство. Как отмечал в лекциях по эстетике Гегель,искусство «лишь тогда разрешает свою высшуюзадачу, когда вступает в один общий кругс религией и философией». Красота есть благо, поэтому нужно стремитьсясоздавать красивое и в самом себеи вокруг себя, и в искусстве и в быту, ибо красотаоблагораживает нравы и возбуждает деятельностьума. Но речь идёт именно о красоте, а нео красивости, которая отличается вычурностьюлибо изощренностью выражения. Красивостьне имеет ничего общего с красотой и порождаетне возвышенное эстетическое переживание,а тупую и высокомерную пресыщенность, котораяубивает в человеке способность творческимыслить и потребность совершать нравственныепоступки. В современную эпоху, когда в искусственаблюдается тенденция к растущему многообразиювидов и разновидностей художественнойдеятельности, когда на передний план выдвигаютсясредства массовых коммуникаций,аппаратура для моделирования и репродукций,встаёт необходимость поставить на свои объективныеместа все явления искусства. истинное произведение искусства всегдаконструктивно, в то время как произведениеантиискусства всегда деструктивно, всегдаразрушает нравственно-личностные качества.Мы не отвергаем модернизм в целом, понимаячто в модернизме есть и действительноположительные моменты — хотя бы неистребимоестремление к новому, стремление побудитьхудожника наиболее полно выражать самогосебя, включив даже инстинктивно-мистическиймеханизм восприятия окружающего. Понятно,что это хорошо, если при этом инстинктивноене ведёт к деградации, если не игнорируетсянравственно-культурный опыт человечества.Мы не против мистических выводов, которыена сегодняшний день не могут быть аргументированыформально-логически. Мистическоевосприятие имеет полное право на существование,но недостаток формально-логическогообоснования мистических выводов должен быть347
- Page 2 and 3:
УДК 7.072.2:7.036РЕДАКЦІ
- Page 4 and 5:
Марина ГРИНИШИНАЧе
- Page 6 and 7:
ВступВіктор Сидоре
- Page 8 and 9:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 10 and 11:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 12 and 13:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 14 and 15:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 16 and 17:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОС
- Page 18 and 19:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОй
- Page 20 and 21:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 22 and 23:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 24 and 25:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 26 and 27:
53-я Венеційська Біє
- Page 28 and 29:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 30 and 31:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 32 and 33:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 34 and 35:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 36 and 37:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОБ
- Page 38 and 39:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 40 and 41:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОШ
- Page 42 and 43:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОД
- Page 44 and 45:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОч
- Page 46 and 47:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОВ
- Page 48 and 49:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОч
- Page 50 and 51:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОн
- Page 52 and 53:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 54 and 55:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 57 and 58:
Відео-артГліб Више
- Page 59 and 60:
Відео-артГліб Више
- Page 61 and 62:
Відео-артГліб Више
- Page 63 and 64:
Відео-артГліб Више
- Page 65 and 66:
Відео-артГліб Више
- Page 67 and 68:
Відео-артГліб Више
- Page 69 and 70:
Відео-артГліб Више
- Page 71 and 72:
Фактор поколінняв
- Page 73 and 74:
Фактор покоління в
- Page 75 and 76:
Фактор покоління в
- Page 77 and 78:
«Стена»: Выставка В
- Page 79 and 80:
Мифологическое мыш
- Page 81 and 82:
Мифологическое мыш
- Page 83 and 84:
Мифологическое мыш
- Page 85 and 86:
Мифологическое мыш
- Page 87 and 88:
Мифологическое мыш
- Page 89 and 90:
Мифологическое мыш
- Page 91 and 92:
Абстрактний живопи
- Page 93 and 94:
Абстрактний живопи
- Page 95 and 96:
Абстрактний живопи
- Page 97 and 98:
Абстрактний живопи
- Page 99 and 100:
Абстрактний живопи
- Page 101 and 102:
Абстрактний живопи
- Page 103 and 104:
Абстрактний живопи
- Page 105 and 106:
Релятивізм як мето
- Page 107 and 108:
Релятивізм як мето
- Page 109 and 110:
Релятивізм як мето
- Page 111 and 112:
Метафизика, декада
- Page 113 and 114:
Метафизика, декада
- Page 115 and 116:
Метафизика, декада
- Page 117 and 118:
Метафизика, декада
- Page 119 and 120:
Метафизика, декада
- Page 121 and 122:
Метафизика, декада
- Page 123 and 124:
Метафизика, декада
- Page 125 and 126:
Метафизика, декада
- Page 127 and 128:
Метафизика, декада
- Page 129 and 130:
Метафизика, декада
- Page 131 and 132:
Метафизика, декада
- Page 133 and 134:
Метафизика, декада
- Page 135 and 136:
Модернизация бытия
- Page 137 and 138:
Модернизация бытия
- Page 139 and 140:
Модернизация бытия
- Page 141 and 142:
Модернизация бытия
- Page 143 and 144:
Модернизация бытия
- Page 145 and 146:
Модернизация бытия
- Page 147 and 148:
Модернизация бытия
- Page 149 and 150:
Модернизация бытия
- Page 151 and 152:
Модернизация бытия
- Page 153 and 154:
Модернизация бытия
- Page 155 and 156:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 157 and 158:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 159 and 160:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 161 and 162:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 163 and 164:
Чехов — ХХІ: Театро
- Page 165 and 166:
На терезах епохиКо
- Page 167 and 168:
На терезах епохи: К
- Page 169 and 170:
На терезах епохи: К
- Page 171 and 172:
На терезах епохи: К
- Page 173 and 174:
На терезах епохи: К
- Page 175 and 176:
На терезах епохи: К
- Page 177 and 178:
На терезах епохи: К
- Page 179 and 180:
Періодична система
- Page 181 and 182:
Періодична система
- Page 183 and 184:
Періодична система
- Page 185 and 186:
Періодична система
- Page 187 and 188:
Періодична система
- Page 189 and 190:
«Нова хвиля» і укра
- Page 191 and 192:
«Нова хвиля» і укра
- Page 193:
«Нова хвиля» і укра
- Page 198 and 199:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 200 and 201:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 202 and 203:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОс
- Page 204 and 205:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 206 and 207:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 208 and 209:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОк
- Page 210 and 211:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 212 and 213:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 214 and 215:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 216 and 217:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОм
- Page 218 and 219:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОз
- Page 220 and 221:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 222 and 223:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОв
- Page 224 and 225:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 226 and 227:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 228 and 229:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОр
- Page 230 and 231:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОх
- Page 232 and 233:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 234 and 235:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОPa
- Page 236 and 237:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 238 and 239:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОю
- Page 240 and 241:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 242 and 243:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 244 and 245:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 246 and 247:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 248 and 249:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЮ
- Page 250 and 251:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОФ
- Page 252 and 253:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 254 and 255:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЮ
- Page 256 and 257:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОа
- Page 258 and 259:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 260 and 261:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 262 and 263:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 264 and 265:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 266 and 267:
Неочікуване мистец
- Page 268 and 269:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 270 and 271:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОД
- Page 272 and 273:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 274 and 275:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОВ
- Page 276 and 277:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОІ
- Page 278 and 279:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЛ
- Page 280 and 281:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОи
- Page 282 and 283:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОщ
- Page 284 and 285:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 286 and 287:
Наследник традиции
- Page 288 and 289:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 290 and 291:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОб
- Page 292 and 293:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 294 and 295:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 296 and 297: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 298 and 299: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОю
- Page 300 and 301: Актуальні проблеми
- Page 302 and 303: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОг
- Page 304 and 305: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 306 and 307: Польща, Ізраїль, Ук
- Page 308 and 309: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 310 and 311: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 312 and 313: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 314 and 315: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 316 and 317: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 318 and 319: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 320 and 321: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 322 and 323: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОс
- Page 324 and 325: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОФ
- Page 326 and 327: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОг
- Page 328 and 329: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОн
- Page 330 and 331: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 332 and 333: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 334 and 335: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 336 and 337: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 338 and 339: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 340 and 341: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОп
- Page 342 and 343: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 344 and 345: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОз
- Page 348 and 349: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 350 and 351: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОм
- Page 352 and 353: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОт
- Page 354 and 355: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОд
- Page 356 and 357: Трансценденціїу су
- Page 358 and 359: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 360 and 361: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 362 and 363: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 364 and 365: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 366 and 367: Витоки абстрактної
- Page 368 and 369: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОф
- Page 370 and 371: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 372 and 373: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 374 and 375: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 376 and 377: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 378 and 379: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 380 and 381: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 382 and 383: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 384 and 385: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОТ
- Page 386 and 387: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 388 and 389: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 390 and 391: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 392 and 393: СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 394 and 395: Рефлексії російськ
- Page 396 and 397:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВО20
- Page 398 and 399:
СУЧАСНЕ МИСТЕЦТВОЯ
- Page 400:
Академія мистецтв