Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

53-я Венеційська Бієнале: особливий погляд Оксана ЧепеликОлена Ковиліна. Перформенс «По той бік принципу насолоди».Київ. 2001Богна Бурська. Вітраж у церкві Фріденс.Франкфурт-на-Одері. 2004трансгресії в кості певного екзистенціальногостану: якщо формування людини як суб’єктаобумовлено існуванням різних заборон, тоствердження індивіда можливе лише за допомогоюїх подолання, через вираження афектуі протесту проти соціальності [13, 15] (перефразовуючиСартра, можна було б сказати, що індивід«приречений» не лише на свободу, але і натрансгресію). Більш того, у рамках візуальногомистецтва поняття трансгресії складає одиніз головних критеріїв оцінки оригінальності.А винагороду, якою відзначається кращиймолодий італійський митець 2004–2005,на 51-ій Венеціанській Бієнале отримала ЛараФаваретто (про яку вже йшлося вище), що булапредставлена у виставці Марії де Корраль«Досвід мистецтва», з приписом «за створенняу своєму відео реального досвіду життя, що розвиваєтьсячерез магію свята, перетворюючижиття у винахід фантазії».На 50-ій Венеційській Бієнале 2003 (кураторФранческо Бонамі), тема якої була визначенаяк «МРІЇ ТА КОНФЛІКТИ: Диктатураглядача», кращим національним павільйономвизнаний проект Люксембургу «Кондиціонованеповітря» Су-Мей Тце (комісар Марі-КлодБо). У відеопроекції, названій «Луна», трактуваннятеми Бієнале здійснюється із сфери ідилічного.У проекті представлений величнийгірський ландшафт, в котрому над прірвоюмініатюрна фігура грає на віолончелі. Художниця,виконуючи соло, веде діалог із самоюПриродою; їй відповідає звуком альпійськалуна, що лунає, набираючи турбулентностізвідкись із пасторальних закутків гір.В відеопроекції «Підмітальники пустелі»представлений панорамний пейзаж пустелі,всіяний фігурами підмітальників. Кожен з нихзайнятий змітанням пластмасовою мітлоюпіску в маленькі пірамідки, і навіть акомпанементдо цієї відеороботи зроблений у виглядізвуків мітли, що шкрябає асфальтом у виконаннісправжніх сміттярів, — в основному,з іммігрантського середовища, котрі здійснюютьсвої ранкові рейди на вулицях. Несумісністьміж звуком і зображенням, невідповідністьміж тимчасовою, часто ритмічною абоповторюваною дією, і масштабом просторовихпостановок — мотиви, які проявляютьсяв серії робіт художниці, пропонуючи іншийвид темпоральних індексів. Реакцією на темуБієнале тут був широкий спектр запропонованихверсій, представлених у різних приміщеннях.В одному з них глядач/слухач міг почути…звук відсутності звуку, як повне звільненнявід «Диктатури глядача». Зупиняючись біляпорогу, відвідувач бачив неоновий напис надвходом: [E:r] conditionne, котрий Су-Мей Тцетрактувала в якості фонетичного поєднання,не назви, роблячи відсилку (французькою), зви-43