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las biculturais alemão-brasileiras; empresas alemãs ou com participação de capital
alemão; universidades (especialmente aquelas de acentuada orientação artísticomusical);
outras escolas, não necessariamente alemão-brasileiras, localizadas em
áreas de alcance imediato dos locais de realização dos eventos; bem como, genericamente,
os moradores de bairros com fácil acesso aos locais das apresentações
(fator a ser sempre levado em conta numa gigantesca cidade como São Paulo).
A um público-alvo heterogêneo e de tão colorida variedade, evidentemente
não se poderá apresentar uma cultura alemã “daqueles tempos”. Pelo contrário,
será necessário destacar a cultura contemporânea, e nisso deverá ser colocada em
primeiro plano a idéia do intercâmbio cultural. O critério supremo na montagem de
uma agenda de eventos, portanto, não deverá ser, ou pelo menos não em primeira
linha, a questão de o artista, músico, conferencista ou cientista ter algo de especificamente
“alemão” a oferecer.
Decisiva para a concepção da agenda de eventos é a idéia, ou melhor, o fato da
pluriculturalidade, hoje mundialmente presente na seqüência de inequívocas tendências
globalizantes. Se, de certa forma, a sociedade alemã veio a perder grande
parte de sua outrora homogênea estrutura, a “homogeneidade” jamais foi fator de
relevância em um país como o Brasil e, muito menos ainda, em uma cidade como
São Paulo. Da mesma forma como é inútil a discussão sobre qual grupo étnico teria
marcado mais profundamente a “cara” de São Paulo (no caldeirão dos imigrantes,
todos acabam sendo, no fundo, minoria), não seria condizente ao Instituto projetar,
a cada evento, um perfil preponderantemente “alemão”.
Para evitar mal-entendidos: é claro que um componente alemão é sempre bemvindo.
Quando, como em novembro de 2001, a Orquestra Jovem de Jazz do Estado
de Hessen se encontrava em turnê pelo Brasil, naturalmente um ou dois concertos
em São Paulo se encaixavam maravilhosamente bem na agenda de eventos
do Instituto. O mesmo vale para o Kölner Klaviertrio, que se apresentou em abril de
2002. Mesmo assim, o traçado básico da política cultural será: um programa amplo
e variado, em que concertos, exposições, teatro, conferências e simpósios se alternem
e que atraia os mais amplos segmentos do público-alvo.
No Instituto, bem sabemos que em uma cidade como São Paulo os parâmetros
de qualidade são bastante elevados, ou seja, necessariamente teremos de competir
com outros promotores, possivelmente de “quilometragem” bem maior. Portanto,
será natural escolher, dentre a multiplicidade de centros culturais, bibliotecas e
arquivos, museus e universidades, aqueles que demonstrarem interesse por projetos
em comum. Apenas em São Paulo, a lista dos parceiros em potencial já é extensa.
O Arquivo do Estado de São Paulo, o Memorial do Imigrante, o Instituto Moreira
Salles, o Museu Lasar Segall, o Itaú Cultural, o Centro Universitário (USP), o Institu-