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confiáveis indicam que, feitas as contas, no máximo 1% das empresas que poderiam
se valer das vantagens fiscais efetivamente atuam como patrocinadores culturais.
Infelizmente, a maioria dos projetos contemplados consiste em megaeventos de
orientação puramente comercial.
Abre-se aqui claramente um dilema para o Instituto Martius-Staden. Como já foi
dito, o Instituto não tem o nome ou a “marca” para assegurar a patrocinadores com
disponibilidade de investimento a visibilidade na mídia por eles almejada. Sem “marca”,
dificilmente atrairá patrocinadores para seus projetos. Mas, sem os subsídios provenientes
da economia privada, os projetos não serão realizáveis. E, sem esses projetos,
completando-se aqui o círculo, o Instituto não conseguirá alcançar a necessária visibilidade,
ou seja, não terá condições de ancorar firmemente a sua “marca”.
Não será fácil quebrar este ciclo. Mas tampouco o Instituto poderá deixar
desmotivar-se pelos problemas aqui apontados. Há de se apostar nas cartas “constância”,
“continuidade” e “coerência”, aprofundar os contatos com outras entidades
culturais, com elas desenvolver projetos em comum, realizar um trabalho junto
ao público de concepção clara e orientado ao longo prazo. Havendo sinergia
entre esses fatores, existe a real chance de que o Instituto possa, já a médio prazo –
ou seja, em dois a três anos –, reconquistar o status de renomado promotor cultural.
Nesta interface, articula-se também a quarta grande área, que ao longo dos
próximos anos terá decisiva participação na definição do campo de atuação do
Instituto e cujos traços básicos são brevemente esboçados a seguir.
Intercâmbio bicultural com parceiros alemães
Dentre o grande número de parceiros em potencial na Alemanha, destacam-se
aquelas entidades cujas atividades correspondam à missão do Instituto Martius-
Staden. Portanto, centros culturais dedicados à literatura e às ciências, que disponham
de uma biblioteca de temática relevante para o Instituto, ou que contribuam
de maneira geral, por meio de seus programas e atividades, com um transitado
intercâmbio cultural entre Brasil e Alemanha.
Logo de início, deve-se citar aqui o ICBRA, Instituto Cultural Brasileiro na Alemanha,
que se distingue por seu programa cultural tanto intensivo como de alta
qualidade e que se tornou o primeiro “porto” a ser procurado por artistas brasileiros
na Alemanha. A seguir, seria desejável um estreitamento do contato com o IfA
(Institut für Auslandsbeziehungen – Instituto de Relações Exteriores), cujas exposições
itinerantes, impressionantes por sua qualidade, representam um marco do
trabalho cultural alemão no exterior. Com o Ibero-Amerikanisches Institut