Local Evaluation of Policies for Discounted Markov Decision Problems

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des Ratssaales sind umgeben von fleischigem Palmettenlaub. Dieses erinnert mit
seiner wulstigen Mittelrippe, von der aus sich lappige Blattfinger nach innen rollen,
sowohl an die Ranken des Stendaler Marienfensters als auch an die Wilsnacker
Blattranken.
Auch die volkreichen Szenen des Kreuzlegendenfensters der ehemaligen Lübecker
Dominikanerkirche sind in Rahmenarchitekturen eingefügt, die dem Geschehen in
Art einer Kastenbühne Raum geben. Relativ schmal, jedoch belebt durch Säulchen
und Nischen mit eingestellten Figuren, begrenzen die steil nach hinten fluchtenden
Wangenarchitekturen das Bildfeld zu den Seiten. Das obere Drittel der Darstellung
bestimmt jeweils die in Untersicht gezeigte Deckenkonstruktion, welche durch
Vor- und Rücksprünge die Tiefenwirkung steigert. Darüber setzt, nur durch einige
Strebekonsolen mit dem Geschoss darunter verbunden, die horizontale, bildparallele
Begrenzung der nächsten Szene in Form einer schmalen Leiste an. Die Architekturgehäuse
sowohl des Heldenfensters als auch des Kreuzlegendenfensters weisen
dabei nicht nur Bezüge zu den profane und sakrale Elemente vereinenden Baldachinen
Meister Bertrams von Minden auf, sondern lassen vor allem auch an einige
Miniaturen des Sachsenspiegels denken.
Die Fenster der ehemaligen Dominikanerkirche zeigen zudem als frühestes und
hervorragendstes Beispiel die starke Prägung, die das Werk Conrad von Soests (tätig
von ca. 1394 bis ca. 1422) nicht nur auf die norddeutsche Tafelmalerei, sondern
auch auf die Glasmalerei ausübte. Enge stilistische Beziehungen bestehen zu
Fragmenten des für die Lübecker Marienkirche geschaffenen älteren Bergenfahreraltares,
der bereits von Max Hasse zusammen mit den Glasmalereien der Dominikanerkirche
einem Lübecker Schüler Conrads von Soest zugeschrieben wurde. 242
Conrads unmittelbarer Einfluss zeigt sich in Lübeck in der eleganten Haltung der
Figuren sowie durch die ovale Form der zart in Halbtonlagen modellierten Gesichter
mit spitzem Kinn und betonten Wangenknochen. Die Gesichtskonturen sind
sehr dünn und dennoch schwungvoll angelegt, charakteristisch sind die schweren
Ober- und Unterlider sowie die ineinander übergehenden Konturen von Nasenrükken
und Augenbrauen. 243
Eine verwandte Typenstilisierung mit gerader Nase, stark konturierten Lidern und
halb geöffneten Augen findet sich bei einem großen Teil der nord- und mitteldeutschen
Glasmalereien aus der 1. Hälfte des 15. Jahrhunderts, so z. B. in den jünge-
242 Max Hasse, Neue Beiträge zur Geschichte der Lübeckischen Kunst, in: Zeitschrift des Vereins für
für Lübeckische Geschichte und Altertumskunde 32 (1951), S. 91 - 92.
243 Böning 1994, S. 147 - 152.
Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz 4(2004)