Local Evaluation of Policies for Discounted Markov Decision Problems

71
derum begegnet uns beim Langenhorster Altar des etwas jüngeren, zeitgleich in
Münster tätigen Johannes Koerbecke. 263
Der Typus des Wilsnacker Christophorus mit dem nach vorwärts ausschreitenden
rechten Bein, dem Blick zu dem auf seiner Schulter sitzenden Jesuskind und den in
den Wellen sichtbaren Füßen basiert auf niederländischen Vorbildern, verbreitet
unter anderem durch Holzschnitte wie den bereits erwähnten Buxheimer Christophorus
von 1423. 264 Die Haltung des Kindes, das den Reichsapfel auf sein linkes
Knie stützt, erscheint bei Koerbeckes in den 70er Jahren des 15. Jahrhunderts für
einen Altar in Freckenhorst gemalten Christophorus. 265
Interessant sind vor allem die für Koerbecke charakteristischen langen, gegen die
Stirn hin breiteren Gesichter mit den linsenförmigen Augen, deren von unten und
oben zugezogene Lider nur einen schmalen Spalt freilassen. In sehr ähnlicher Weise
begegnen sie uns in Wilsnack bei der Maria der Himmelfahrt und zwei sie begleitenden
Engeln in Fenster sII, 9-10b sowie bei der Hl. Barbara in Fenster nII,
15-17c. Ein Vergleich der Wilsnacker Himmelfahrtsmadonna mit den Frauen der
Anbetungsszene auf Koerbeckes Marienfelder Altar macht die Ähnlichkeiten der
Physiognomien deutlich, die sich auch in der charakteristischen Bildung des runden
Kinns und der drei Kinn- bzw. Halsfalten äußern.
Die überwiegende Mehrheit der Gestalten in Wilsnack sowie den übrigen Verglasungen
der Werkstatt zeichnen sich jedoch durch einen Gesichtstyp aus, der auch
beim Meister von Schöppingen angelegt ist und in einem nicht zuletzt durch die
Rezeption niederländischer Miniaturmalerei begründeten Zeitstil wurzelt. Es lässt
sich jedoch eine darüber hinaus gehende Nähe zu den Gesichtstypen Hans Bornemanns
feststellen.
Bornemann gehörte zur gleichen Generation wie der Meister von Schöppingen. Er
war als Meister in Lüneburg tätig und wurde 1469 als zweiter Ältermann des Maler-
und Glaseramtes in Hamburg genannt, wo er 1474 starb. 266 Er verarbeitete eine
Vielzahl niederländischer Bildprägungen und Vorlagen, die er wahrscheinlich
263 Zu Johannes Koerbecke: Pieper 1986, S. 140 - 200.
264 Winkler 1958, S. 47 - 49.
265 Pieper 1986, S. 182 - 185.
266 Stephan Kemperdick, Zum Werk des Johannes Bornemann. Überlegungen zu Chronologie und
Vorbildern, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte 33 (1994), S. 62 - 86; Helmut Reinecke,
Der Maler Hans Bornemann, in: Zeitschrift des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft 5
(1938), S. 228 - 229; Georg Syamken, Hans Bornemann, in: Goldgrund und Himmelslicht 1999, S.
157 - 173.
Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz 4(2004)