Local Evaluation of Policies for Discounted Markov Decision Problems

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die Zwickel ausschwingt. Es ist den Wilsnacker Blattranken sowohl in seiner
raumbildenden Bewegung als auch in der Zeichnung seiner fleischigen Blattwülste
eng verwandt. Den Hintergrund der Medaillonfelder bilden jeweils negativ gezeichnete
Federranken.
Die Komposition der Szenen orientiert sich an den drei Fensterbahnen. In der mittleren
ist jeweils das Hauptmotiv angeordnet (die brennenden Philosophen, das zerbrechende
Rad, Katharina vor dem Scharfrichter, die von Engeln emporgehobene
Heilige), auf den Seitenbahnen erscheinen die Nebenfiguren in symmetrischer Gewichtung.
Das Übergreifen der einzelnen Figuren auf benachbarte Bahnen wurde
hierbei sorgfältig vermieden. So füllt der Scheiterhaufen mit den Gestalten im Feuer
die beiden unteren Felder der Mittelbahn des Medaillons mit der Verbrennung
der Philosophen vollständig aus. Weder die Flammen noch Teile der Figuren reichen
jedoch auf die Seitenbahnen hinüber. Die Dialogfiguren eines Königs und eines
Bewaffneten im oberen Feld der Mittelbahn haben inhaltlich wie kompositionell
die gleiche Funktion wie die oberen Mittelfiguren der Szene mit Erasmus auf
der Darmwinde in Wilsnack: Der König und die Assistenzfigur verstärken die
Wirkung des Märtyrerbildes und betonen zuätzlich die Blickachse.
Die Figuren agieren vor einheitlichem Rankenmuster auf grasbewachsenem Untergrund,
der in starker Aufsicht gezeigt wird. So sind sie in ihrer Anordnung betont
flächig im runden Medaillonbildfeld angeordnet, ein räumlicher Bezug findet kaum
statt. Die schlanken und linear aufgefassten Gestalten ähneln in ihrer Anlage manchen
der Wilsnacker Figuren. Die Katharina der „Verbrennung der Philosophen“
ist der Maria der Wilsnacker „Seelenwägung“ im Bleiriss, der Gestaltung der Lokken
sowie der Gesamthaltung nah verwandt.
In der Typik der schmalen Gesichter mit betontem Ober- und Unterlid haben die
Figuren des Katharinenfensters Ähnlichkeit mit den Wilsnackern. Noch stärkere
„Familienähnlichkeit“ weisen jedoch einige Figuren der beiden jüngeren Medaillons
in den Zeilen 3 bis 6 des Nikolausfensters sIV auf, insbesondere die Frau mit
Kopftuch und der junge Nikolaus auf den Feldern 4a sowie der Mann mit der Hakke
auf 3b. Möglicherweise war hier ein Maler beteiligt, der später eine bestimmende
Rolle bei der Ausführung der Wilsnacker Fenster hatte. 248 Hierfür sprechen
auch die übereinstimmend ausgebildeten Rankenstäbe der Medaillonrahmen sowie
die damastgemusterte Decke in der Szene mit den drei Jungfrauen. Insgesamt liegt
der Komposition der jüngeren Nikolausszenen ein stärkeres Interesse an räumlicher
Durchbildung zugrunde, als dies bei den Katharinenmedaillons der Fall war.
248 Vgl. CVMA Stendal Jacobikirche, S. 37.
Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz 4(2004)