Local Evaluation of Policies for Discounted Markov Decision Problems

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Die physiognomischen Übereinstimmungen zwischen diesen Glasmalereien und
den Werken Hans Bornemanns lassen es denkbar erscheinen, dass hierunter auch
ein in dessen Umkreis tätiger Glasmaler war. 270 Immer bedacht werden muss jedoch,
dass die mittelalterliche Glas- und Tafelmalerei, insbesondere im norddeutschen
Raum, sehr fragmentarisch überliefert ist. Die Rekonstruktion stilistischer
oder personeller Beziehungen kann daher in den weitaus meisten Fällen nicht lükkenlos
erfolgen und muss zu einem großen Teil hypothetisch bleiben.
Wie in Lüneburg und den meisten mittelalterlichen Städten waren im Hamburger
Maleramt neben Tafel- und Buchmalern u. a. auch Glasmaler zusammengefasst. 271
Eine Satzungserweiterung 1420 legte fest, dass beiden dieselben Prüfungsaufgaben
gestellt werden sollten. 272 Eine archivalische Nachricht aus dem Jahre 1474, die
neben „diversis picturis“ u. a. auch nicht näher bezeichnete „fenestrarum“ nennt,
für welche Johannes Bornemann Bezahlung zustand, deutet darauf hin, dass in seiner
Werkstatt auch Glasmalereien angefertigt wurden. 273
Sind die Wilsnacker Glasmalereien in vielem von der Stilhaltung des mittleren 15.
Jahrhunderts in Nordwestdeutschland und Westfalen geprägt, so verraten sie auch
darüber hinaus gehende, anderweitig vermittelte niederländische Einflüsse. Besonders
deutlich wird dies bei der großen Kreuzigungsdarstellung des Mittelfensters.
Der Corpus geht in der gesamten körperlichen Durchbildung, der Beinstellung und
dem auf die rechte Schulter gesunkenen Kopf in direkterer Weise auf Werke Rogier
van der Weydens zurück als etwa der Kalvarienberg Hans Bornemanns aus
dem Bremer Roseliushaus. 274 Die Drapierung des Lendentuches stimmt darüber
hinaus mit der Kreuzigungstafel des Diptychons der Jeanne de France überein, ge-
270 Maercker verwies bereits auf physiognomische Ähnlichkeiten zwischen Engeln von Bornemanns
Heiligentaler Altar und Gestalten des Weltgerichtsfensters nVI im Stendaler Dom (CVMA Stendal
Dom, S. 56, Anm. 182).
271 Maja Mollenhauer, Urkundenkatalog zur Lüneburger Glasmalerei (Ms.) 1954; Georg Syamken,
Das Maleramt in Hamburg, in: Goldgrund und Himmelslicht 1999, S. 64 - 66. Zur Ausführung von
Glas- und Tafelmalerei in derselben Werkstatt: Hans Wentzel, Glasmaler und Maler im Mittelalter,
in: Zeitschrift für Kunstwissenschaft 3 (1949), S. 53 - 62; Karl-Joachim Maercker, Glasmalerei im
Wirkungsbereich Meister Bertrams, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte 29 (1990), S.
46 - 47 sowie Böning 1994, S. 217 - 218. Zur möglichen Unterrichtung von Glasmalern bei Tafelmalern:
Meisterordnung der Maler und Glaser von Tournai aus dem Jahre 1488, in: A. de La
Grange / L. Cloquet, Études sur l’art à Tournai et sur les anciens artistes de la ville (Memoires de la
Société historique et littéraire de Tournai 21), Bd. 2, Tournai 1888, S. 203.
272 Syamken 1999, S. 64.
273 Reinecke 1938, S. 229. Auch in der Werkstatt des Lübecker Schülers des Conrad von Soest wurden
sowohl Tafel- als auch Glasmalereien hergestellt, Böning 1994, S. 153.
274 Goldgrund und Himmelslicht 1999, S. 158 - 159.
Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz 4(2004)