Local Evaluation of Policies for Discounted Markov Decision Problems

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malereien aus dem 14. und 15. Jahrhundert, heute allerdings ergänzt und in teilweise
veränderter Anordnung. 252
Die beiden Marienszenen gehören zu den neuen Fenstern für den dreiapsidialen
Chor. 253 Es erscheinen die bereits vertrauten, schmalen und ruhig agierenden Gestalten
mit feingezeichneten Gesichtern. Die architektonischen Details sowie die
Damastmusterung von Gewändern und Hintergründen entsprechen vollständig
Wilsnacker Motiven. Die Farbigkeit wird durch die häufige Verwendung von Weiß
neben Rot, Blau, Grün und Violett geprägt. Neben die Zeichnung tritt die modellierende
Lasur vor allem der Gesichter und Gewandfalten. Wie in Wilsnack finden
sich auf der Innenseite in die Lasur eingeritzte Werkzeichen. 254
Bei der Darstellung des Marientodes füllen die um das Bett Marias versammelten
Jünger das quadratische Bildfeld fast völlig aus. Ähnlich dem zweiten Wilsnacker
Erasmus-Medaillon erfolgt eine Betonung der Mittelbahn durch die über verschiedene
Gegenstände – den leeren Kerzenständer, das Kreuz, die Kerze in der Hand
Marias – nach oben vermittelte Bewegung. Sie mündet im Weihwasserwedel des
Petrus, der – assistiert von einem weiteren Apostel – die Verstorbene aussegnet.
Eine Inschrift unter der Szene in gotischen Minuskeln nennt die Jahreszahl
1467. 255
Die Maria in der Marienkrönung steht der thronenden Maria aus Wilsnack motivisch
und stilistisch sehr nahe. Es handelt sich um den Typus der schon gekrönten
Maria, die Darstellung ist jedoch bereits auf die Dreieinigkeit ausgedehnt. Anders
als bei der 1455-60 entstandenen Marienkrönung des Dierc Bouts, der die Werbener
Darstellung ansonsten erstaunlich nahesteht, kniet Maria jedoch nicht, sondern
sitzt zwischen Gottvater und Christus auf einer Thronbank. Kompositionell ent-
252 Drachenberg / Maercker / Richter 1979, S. 234. Die drei Chorfenster wurden 1872 von dem Leipziger
Glasmaler Johannes Haselberger instand gesetzt. Eine Restaurierung der weiteren Felder erfolgte
1890 durch das Königliche Institut für Glasmalerei in Berlin-Charlottenburg. Sie wurden dabei
zum Teil aus dem Langhaus zusammengezogen und stark ergänzt.
253 Eine weitere Gruppe Glasmalereien entstand im gleichen Zeitraum und zeigt verwandte Züge. Aufgrund
differierender Einzelmotive sowie farblicher Gestaltung geht sie aber wohl nicht auf die gleiche
Werkstatt zurück. Eine zugehörige Wappenzeile mit den Wappen der brandenburgischen Hohenzollern
auf Fenster sII nennt das Jahr 1467 und Kurfürst Friedrich II als Stifter: „Vrederich vo
gades ghnade markgrave zcu brâdeburg kurfürst unde kamerer des hilchen romesche rikes un burggraf
zu n berg ao·dni·mº·ccccº·lx·vu.“ (zitiert nach KDM Kreis Osterburg, S. 373).
254 CVMA Stendal Jakobikirche, S. 36.
255 „año dñi m° cccc °lx° vu°.“ (zit. nach KDM Kreis Osterburg, S. 372).
Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz 4(2004)