número completo - Youkali, revista crítica de las artes y del ...

ISBN: 1885-477X YOUKALI, 13 página 172 ANÁLISIS / RESEÑAS
RESEÑA MÚLTIPLE
el lugar de la ausencia: desde la poesía de Arturo Borra, laura Giordani y
Víktor Gómez
(por Antonio Crespo massieu)
La pretensión de este ensayo, es decir de esta tentativa, es acercarse a la obra más reciente de estos poetas. En
2010 aparecen Umbrales del naufragio de Arturo Borra (Baile del Sol, Tenerife), Materia oscura de Laura Giordani
(Baile del Sol, Tenerife) y tres poemarios de Víktor Gómez: Huérfanos aún (Baile del Sol, Tenerife), Detrás de la casa
en ruinas (Amargord, Madrid 1 ) e Incompleto (Ediciones del 4 de agosto, Logroño) 2 . De Laura Giordani acaba
de aparecer Noche sin clausura (Amargord, Madrid. 2012) libro al que, por este motivo, dedicaré menos atención
de la debida: apenas un breve comentario y algunas referencias ocasionales.
Entre las razones que pueden aducirse para intentar una aproximación conjunta a estos autores señalaré las
más evidentes: comparten en Valencia discusiones, amistad, compromiso, activismo social, agitación cultural;
edad y referencias culturales muy semejantes, incluso publican, en algunos casos, en las mismas editoriales, todos
ellos son nombres esenciales de lo que hemos dado en llamar poesía crítica… Sin embargo hay algo mucho
más definitorio que nos permite dialogar con las preguntas, tan similares, que su poesía nos plantea.
En su obra la poesía aparece como desposesión, un despojamiento radical, hasta los huesos. Desnudos de
retórica, del lenguaje heredado (“No sirven palabras domesticadas” nos dirá Víktor Gómez en Incompleto) pero
también de toda certeza por mínima que esta sea, vaciándose para dejar que otras voces hablen en el poema,
dejando que sólo el arado del lenguaje trace sus signos, callando para que hable su silencio (el rescoldo de voz
que es el poema). La poesía, entonces, como indagación. Lo que queda tras el poema, es decir tras la casa en ruinas,
es un silencio poblado de preguntas; un balbuceo (como sabía Juan de la Cruz), un no saber que Arturo
Borra nos trae de Juan Gelman: “y no sabe/ y entonces escribe” (Umbrales del naufragio p.69). Estamos en la noche
oscura del poema, abocados a un naufragio; en la orilla o en el umbral de ese abismo que será el poema, ese
silencio que “dirá” el poema (es decir “hará aparecer”, negará desde la materia de la palabra):
“La noche convoca
los huéspedes del naufragio.
Negror tras la negrura:
alud de lo no visible, runrún.
Negro hacia negro resplandor ¿Orilla o abismo?
(Huérfanos aún, p.58 3 )
Umbrales del naufragio, huéspedes del naufragio, abismo y silencio del poema. ¿Orilla acaso?
“Haber callado/ haberse hundido
en el abismo que abre las preguntas
y así volver a empuñar un silencio
y dejar
que esta lengua reinvente su testimonio.”
(Umbrales del naufragio, p. 62)
1 Estos dos poemarios aparecen, por error, firmados por Víctor Gómez. En Incompleto el nombre que aparece ya es el de Víktor Gómez,
tal como prefiere el autor.
2 En 2011 han aparecido dos poemarios de Antonio Méndez Rubio: Siempre y cuando (ABADA Editores, Madrid) y ¿Ni en el cielo?
(Ediciones del 4 de agosto, Logroño). El estudio de los mismos hubiera completado este trabajo. El no acometerlo se excusa por la extensión
ya excesiva de estas notas de lectura. Quede aquí, al menos, la recomendación de los mismos. Antonio Méndez Rubio, en su
doble faceta de poeta y ensayista y crítico de la cultura, es una de nuestras voces imprescindibles. Recién aparecido, e igualmente recomendable,
es su ensayo: La desaparición del exterior. Cultura, crisis y fascismo de baja intensidad. Eclipsados, Zaragoza, 2012).
3 Identificaré las citas citando únicamente el título del libro y la página correspondiente.