la civiltÃ nuragica - Sardegna Cultura

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Fig. 236. Sassari, Museo Archeologico Nazionale: Blue stante da Laerru (SS) loc. Monte Altanu. Alt. cm 5, lungh. cm 7,5 Fig. 238. Sassari, Museo Archeologico Nazionale: muflone stante da Laerru (SS) loc. Monte Altanu. Alt. cm 4,6, lungh. cm 5,2 Fig. 238. Sassari, Museo Archeologico Nazionale: muflone stante da Olmedo (SS) loc. Camposanto. Alt. cm 8, lungh. cm 13,7 tra, il bronzo e la terracotta sono i materiali per cui concezioni e miti religiosi, suggestioni magiche, personaggi e segni del potere, forme articolate della società dell’economia, un certo paesaggio umano e animale e, in definitiva, la vita dei protosardi si traducono in immagini più o meno aderenti ai fantasmi e alla realtà che si volevano rappresentare. Altri materiali scolpiti artisticamente non ci sono rimasti o forse la terra non ce li ha ancora restituiti. Ma non si può escludere che l’artigianato dell’età dei nuraghi, come di consueto, sapesse e avesse prodotto in materiale deperibile andato consunto: cera, osso e soprattutto legno, di varie essenze arboree, ne] quale si realizzavano xoana aniconici e antropomorfi i cui riflessi stilistici sono avvertibili nelle statue in pietra e nelle piccole icone di bronzo. Va ricordato, al riguardo, che le tribù (civitates) interne dei Barbaricini, insieme alle pietre (lapides menhirs) adoravano « ligna », dove si potrebbero riconoscere alberi ma anche pali totemici o simulacri scolpiti, e forse pure dipinti, nella materia lignea (GREG. MAGNO, Epist., XXVII, 4). Nel campo del dipinto però, è meglio parlare di applicazioni di colore più che di vera e propria pittura, perché i sardi nuragici, a quanto sinora ne sappiamo, non l’avrebbero conosciuta. Cosa per riflesso confermata dalla estrema scarsità delle ceramiche cromiche, anch’esse, nei rari casi, più colorate che dipinte. E’ invece la scultura a dominare quasi incontrastata, congeniale, per così dire, a quegli antichissimi e abili artigiani. I differenti materiali nei quali si produce la statuaria in pietra, la bronzistica e la coroplastica, contribuiscono, insieme alla condizione sociale e all’educazione artistica, alla diversità di linguaggio delle opere. Nel fare arte in differenti stili sono presenti elementi individuali che rispecchiano l’estro personale e la tradizione e le circostanze nelle quali si realizzarono i prodotti. Stanno pure davanti elementi superindividuali che risentono della partecipazione degli artisti al clima culturale di aree geografiche ed etni- 198
Fig. 239. Sassari, Museo Archeologico Nazionale: Blue stante da Laerru (SS) loc. Monte Altanu. Alt. cm 6, lungh. cm 5,8 che affini o con qualità in comune con le proprie. Se in alcune opere, incosciamente più che in termini di ragione, è seguita la via dell’imitazione naturalistica, l’insieme della produzione artistica si fonda sull’astrazione lineare e geometrica che, in tutti i mondi primitivi come in quello nuragico, traspone metafisicamente le forme esistenti in natura. Sulla plastica protosarda agisce, evidentemente, una concezione del mondo, passata a visione artistica, che fa premio alla condizione emotiva e al metastorico, caratteri e tendenze propri dello stato nascente e d’una civiltà arcaica permeata profondamente da fantasmi magici e da suggestioni mitico-religiose. Ciò non toglie che, di tanto in tanto, la rappresentazione artistica si faccia eterodossamente oggettiva e che ne venga fuori l’immagine d’una società reale calata nei suoi contenuti di vita e nel suo tempo. In tal caso, l’espressione del mondo visivo nuragico non rifugge nell’astratto senza contorni, ma gli dà forma lineare e plastica. Pertanto, il fenomeno artistico (e scultoreo in particolare) non è qualcosa di compatto e fisso linguisticamente, centralizzato in- 199
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SARDEGNA ARCHEOLOGICA Reprints e st
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La civiltà nuragica ha sempre cost
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genea e dinamica di una civiltà ch
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tempi più remoti e alla civiltà n
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Età del Bronzo Fase 1: 1800-1500 a
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Fig. 3. Pianta dello «pseudonuragh
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neo-calcolitiche, ma anche con appo
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La trasposizione architettonica, da
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Fig. 10. Ceramiche di cultura Bonna
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«allée», contemporanea o di poco
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alternatamente lisci e tratteggiati
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acuta e drammatica, in queste popol
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venzione di tecniche operatorie che
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Fig. 23. Planimetrie di nuraghi sem
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Fig. 26. Interno della tomba di Cam
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Montiferru); la linea d’inclinazi
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scala di corridoio), a 1,45 di Sant
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no lo svolgimento nel tempo del sem
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« lotofagi » anziché di guerrier
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eale, confortevole e igienica pur n
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Fig. 42. Ingresso visto dall’inte
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dei quali, a differenza dei primiti
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nufatto aperto in roccia nella Fase
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Fig. 50. Pianta e sezione del nurag
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facciata senza stele a filari, ment
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concettuale che, nel nuraghe, tramu
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Fig. 53. Sardegna nord-occidentale:
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invece è la statura di donne dell
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Fig. 54. Pianta e sezione del pozzo
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fasce del sistema difensivo concent
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Fig. 60. Volta a tholos del nuraghe
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schema cadenzato cli cortine e torr
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sui contadini e pastori delle immed
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Fig. 69. Veduta aerea del nuraghe L
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Fig. 71. Nuraghe Santa Barbara di M
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spiane e, sebbene eccezionale, un t
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Fig. 76. Veduta aerea del nuraghe S
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zioni e nella ricchezza dei contenu
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Fig. 80. Veduta aerea del complesso
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Fig. 82. Veduta aerea del villaggio
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Fig. 84. Tegame con decorazione a p
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Fig. 86. Sassari, Museo Archeologic
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Fig. 89. Vaso a bollilatte dal nura
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Fig. 101. Fregio a dentelli della t
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Fig. 103. Fregio a dentelli archi m
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Fig. 107. Tomba di giganti di Bidis
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Fig. 110. Luogosanto, loc. Balaiana
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Fig. 112. Pianta e sezioni dello ps
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Fig. 114. Ceramiche del villaggio n
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toria, a m. 978 di quota, non dista
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so e bellicoso dei costruttori dell
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1227), mostrano un grande dinamismo
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Fig. 126. Veduta area del villaggio
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Fig. 128. Tempietto in località Ma
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Fig. 131. Lingotto di rame di tipo
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Fig. 135. Cagliari, Museo Archeolog
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uno o due occhielli e nervature sul
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Fig. 140. Impugnature di spade dal
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verebbe conferma nella tradizione s
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Fig. 146. Usini loc. S’Iscia ‘e
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Cavalupo-Vulci, insieme a preziosi
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servile, e ai calcheutòi per una p
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Fig. 149. Bacili bronzei con attacc
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Fig. 151. Vasi piriformi con decora
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Fig. 154. Brocche askoidi da S. ana
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Fig. 157. Brocca askoide in bronzo
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microgranulari, superfici nocciola
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