CADERNO DE RESUMOS II Congresso Internacional da ... - Unesp

Programação & Caderno de ResumosComunicações Coordenadas I - Literaturas de Língua inglesaPropostaENTRE O DRAMA E O NÃO-DRAMÁTICO:TEXTOS TEATRAIS CONTEMPORÂNEOSCoordenadora: Anna Stegh Camati (UNIANDRADE)Objetiva-se, com base nos postulados teóricos desenvolvidospor influentes críticos, dentre eles Patrice Pavis, Hans-ThiesLehmann, Gerda Poschmann, Jean-Pierre Sarrazac e Denis Guénoun,promover uma ampla discussão sobre o estatuto do texto escritopara ser levado à cena. Segundo Sarrazac (2002), o texto teatral,hoje, emancipou-se definitivamente da noção de gênero,representando, assim, uma das formas mais livres da escritacontemporânea, permitindo múltiplas hibridizações de linguagens,códigos e convenções. Pavis (1999: 405) argumenta que “o queaté o século XX passava pela marca do dramático” diálogos, conflitoe situação dramática, noção de personagem “não é mais condiçãosine qua non do texto destinado à cena ou nela usado”. E, Lehmann(2007) nos diz que o novo teatro não visa o diálogo, mas amultiplicidade de vozes ou polílogo; não privilegia a representação,mas a produção de presença, objetivando conduzir o público aoâmago do jogo e da interação para atingir o inconsciente e oimaginário do espectador. O presente simpósio visa discutir textosteatrais contemporâneas, de contextos anglófonos, que se situamentre o drama e o não dramático, especificamente W;t, de MargaretEdson (EUA, 2000), Peça com Repetições, de Martin Crimp (Inglaterra,1989), 4:48 Psicose, de Sarah Kane (Inglaterra, 2000), e MollySweeney, de Brian Friel (Irlanda, 1994).Componentes da sessãoALTERNÂNCIA DE VOZES: ASPECTOS PÓS-DRAMÁTICOS EM“MOLLY SWEENEY”, DE BRIAN FRIELAnna Stegh Camati (UNIANDRADE)Diversos críticos contemporâneos que discutem as novaslinguagens do teatro que se afastam completamente, ou em parte,da matriz aristotélica do drama, cunharam uma variedade de rótulos118