CADERNO DE RESUMOS II Congresso Internacional da ... - Unesp

II Congresso Internacional da ABRAPUIpara essas rupturas, dentre elas “teatro não mais dramático”(Poschmann, 1997), “escrita teatral rapsódica” (Sarrazac, 2002),e teatro pós-dramático (Lehmann, 2007). Lehmann traça um amplopanorama do teatro pós-dramático, em cujo espectro ele incluitextos teatrais, que apresentam aspectos pós-dramáticos, comoos “solos de teatro” ou “monologias”, que ele define como formasem que desaparece o eixo de comunicação intra-cênico (não háa tradicional relação intersubjetiva), e ganha reforço o “eixothéatron”,ou seja, o(s) monologuista(s) interage(m) diretamentecom a platéia, intensificando a produção de presença (Gumbrecht,2004). Em Molly Sweeney (1994), Brian Friel amplia o espaço daimaginação da platéia por meio da alternância dos monólogospronunciados por três vozes distintas: Molly Sweeney, cega desdeos dez meses de idade, Frank, seu marido sonhador e desempregado,e Mr. Rice, um oftalmologista fracassado e alcoólatra. Essas vozescruzam-se, confundem-se, comentam-se mutuamente e,principalmente, entram em contradição. Nesta peça, a formamonologada tende a exprimir a solidão e a incapacidade decomunicação, assinalando o distanciamento intersubjetivo entreos monologuistas que ora se desnudam por meio das palavrase ora se escondem atrás delas (Pinter, 1964). O escritor irlandêstambém adapta técnicas ficcionais, dentre elas o recurso do narradornão-confiável, para flagrar os processos mentais conscientes einconscientes por meio dos quais manipulamos a realidade paratornar tolerável o nosso cotidiano.Polifonia Cênica: A Linguagem Em Foco Na Peça 4:48 Psicose,de Sarah KaneEdilete Aparecida Padilha (UNIANDRADE)Rosana Aparecida Ribeiro Santos (UNIANDRADE)A peça 4:48 Psicose (2000) quase sempre tem sido abordadana perspectiva autobiográfica, numa espécie de projeção da vidada autora. Este trabalho objetiva fazer uma outra leitura, salientandoos diversos níveis de significação e os aspectos pós-dramáticos(Lehmann, 2007; Bakhtin, 2008; Sarrazac, 2002) do texto de SarahKane que se configura como um tecido múltiplo, veiculandoexperiências universais que ultrapassam o sofredor individual.Nessa paisagem textual da mente psicótica, a própria linguagemse torna o foco de atenção. Não há enredo, causalidade,119