CADERNO DE RESUMOS II Congresso Internacional da ... - Unesp

II Congresso Internacional da ABRAPUIFilho, e apresentada pela primeira vez no Brasil durante o XVIIFestival de Teatro e Curitiba, em março de 2008. A companhiacuritibana existe desde 1997 e conta em seu currículo com diversosespetáculos de repercussão tanto no âmbito local quanto nacional.A montagem brasileira de Hitchcock Blonde da Vigor Mortis incorporaao texto de Johnson um estilo fake inspirado no Thêatre duGrand-Guignol, estabelecendo-se no limiar entre as linguagensteatral e audiovisual e, ao mesmo tempo, respeitando a propostada companhia de “explorar possibilidades do horror e violênciacomo forma de linguagem artística, aliando ao uso de recursosmultimídia, de forma orgânica, a dramaturgia e a interpretação”(VIGOR MORTIS, 2008).O Processo de encenação do ‘Otelo’ pelo Folias D’ArteCélia M. Arns de Miranda (UFPR)No espetáculo ‘Otelo’, realizado pelo Grupo Folias D’Arte em2003, a reflexão sobre o fazer teatral torna-se um procedimentoimperativo. Uma das questões cruciais na discussão da representaçãodos clássicos é a inclusão do referente contemporâneo em funçãoda escuta atual do receptor. No espetáculo do Folias D’Arte,através da inserção das músicas ‘New York, New York’ e ‘TheEnd’ (The Doors), que desempenham uma função de enquadramentoépico e de comentário crítico da ação, é possível identificar algunsdos ecos contemporâneos. Esta pesquisa de cunho intermidiáticopretende analisar a transposição da tragédia shakespeariana ‘Otelo’para a realização cênica, segundo a concepção de Marco A. Rodrigues(encenador). Ao estabelecer no espetáculo um diálogo entre aliteratura, o cinema e as artes cênicas, Rodrigues potencializanão apenas o texto shakespeariano, como estabelece um vínculocom o filme ‘Otelo’ por Orson Welles, a novela ‘Heart of Darkness’por Joseph Conrad e o filme ‘Apocalypse Now’ por Francis FordCoppola. O estudo da passagem do texto e cultura fontes parao texto e cultura alvos será realizado a partir da série deconcretizações proposta por Patrice Pavis. Por esse prisma, tornaseessencial “especificar sempre em qual contexto e com queobjetivo se analisam e se julgam as produções cências interculturais”.127