Angusola y los cuchillos

una de ellas, ya resultan elementos semánticos que,
con posterioridad, alcanzarán, con espectros de mayor
significado, un relieve muy particular en su mundo
creativo; en segundo lugar, la atmósfera de asfixia interior,
de cierta brumosa sensación de desasosiego, de tortura
íntima, ya comienza a apuntar como rasgo que luego
será delineador esencial de su universo narrativo, así como
también los escenarios, casi siempre el de los bajos fondos
citadinos. En una fecha muy cercana a la publicación
del cuento antes citado —1929—, Novás Calvo expresaba
que “la liebre de este género es animal de patas muy
ligeras y olfato exquisito, a la cual es muy difícil encañonar,
hasta por los mismos cazadores de emociones”. 16
Muchos años después diría, en esencia, lo mismo, cuando
manifestó que es una composición
que se resiste tercamente a los experimentos más
audaces. Tiene uno que contar brevemente y con
firmeza una historia. Redondearla. De lo contrario
ya no sería cuento […] Cada cuento es una manera
diferente de narrar. Me ha tocado surgir en una encrucijada
literaria, y en todo el tiempo que llevo escribiendo
no he hecho más que tantear, en
procuración de un estilo que se ajustara a lo que yo
quería expresar. 17
Pero, sin dudas, volviendo a su definición inicial, Novás
supo afilar bien su puntería para, casi siempre de un solo
disparo, lograr atrapar la liebre que distingue a este tipo
de escritura.
Lino Novás Calvo tuvo la virtud de saber aprovechar
los aportes más válidos e imperecederos del criollismo
16 A propósito de un comentario sobre el volumen de cuentos titulado Chinchilla
(1929), de Ramón Martín, aparecido en el número 38 de la Revista
de Avance correspondiente a diciembre de 1929, p.280.
17 Víçtor Batista Falla. “¿A dónde va nuestra narrativa?”. Entrevista concedida
por el autor en Exilio. Revista de Humanidades. Nueva York, otoño,
1972, p.22.
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