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—realismo, paisaje, el hombre mismo, el lenguaje popular—,<br />
y del expresionismo en su propósito de desnudar,<br />
en el personaje local, la más honda e individual esencia<br />
humana y, a la vez, universalizarla, para brindarnos cuentos<br />
que son, ante todo, auténticamente cubanos por la<br />
fidelidad a la propia circunstancia, y universales por su<br />
feliz ahondamiento en la común entraña humana. Sus<br />
personajes son hombres, mujeres y niños de Cuba que<br />
emplean el español salpicado de regionalismos, pero lo<br />
que de el<strong>los</strong> se impone al lector no es lo regional ni lo típico<br />
ni lo pintoresco, sino lo humano, con no poca presencia de<br />
lo autobiográfico. Es por ello que Novás no olvidó en sus<br />
cuentos la aldea española de su infancia, o el emigrante<br />
pobre que llegaba a la Isla en busca de fortuna y sufría<br />
las dolorosas circunstancias por las que él se vio obligado<br />
a atravesar cuando llegó a Cuba de su remota tierra<br />
gallega. Peripecias apasionantes, la imaginación siempre<br />
presente, muy alejado, tanto de meras descripciones<br />
de tono paisajístico o folclorista, como del encendido panfleto<br />
político en mezcla espúrea con el arte. 18 Novás da<br />
siempre participación en sus obras a lo permanente y enriquecedor<br />
del coloquio popular, sin dejarse extraviar por<br />
lo momentáneamente expresivo de ciertas modas lingüísticas.<br />
En sus cuentos puede apreciarse un hábil manejo<br />
del enfoque, de <strong>los</strong> aspectos más significativos del escenario<br />
y de la propia anécdota —a veces en apariencia<br />
intrascendente— que recrea con elementos tomados de<br />
18 En una carta de marzo de 1933 remitida por Novás desde Madrid a su<br />
amigo Regino Pedroso le decía, a propósito de la reciente aparición del<br />
poemario de este último titulado Nosotros: “…no quiero hablarte ahora del<br />
libro. Mi opinión vale poco. Pero sí quiero expresártela acerca de un punto<br />
muy interesante. Y es para discrepar de la tuya en cuanto al arte como<br />
política ‘explícita’. Para mí, el arte-política no es política ni es arte […] Para<br />
mí el sentido verdaderamente humano y artístico acaba donde comienza la<br />
teología y Gorki acaba donde comienza Stalin. La política es ciencia y es<br />
lucha ‘externa’, el arte es conciencia y amor —u odio —que vale lo mismo—<br />
internos”. Carta del Fondo Regino Pedroso del Archivo Literario del Instituto<br />
de Literatura y Lingüística.<br />
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