El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes

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EL TExTO TEATRAL Y EL TExTO CINEMATOGRÁFICO Alejandro Sieveking Campano Academia Chilena de Bellas Artes Resumen El artículo revela lo esencial del texto teatral, resaltando sobre todo sus semejanzas, pero también sus diferencias con el texto cinematográfico. Usando ilustrativamente trozos de obras clásicas de la dramaturgia, describe los cinco factores de los que depende este lenguaje: la época en que la obra fue escrita, la época en que transcurre la acción, el estilo, el género y las características sociales, físicas y sicológicas de los personajes. El texto teatral permite que el espectador entienda y crea lo que entiende. Palabras clave: texto teatral, texto cinematográfico, estilo, género, personaje Abstract The article uncovers what is essential in stage text, emphasizing its similarities and differences to movie text. Using as illustration classical fragments of dramaturgy, it describes the five factors influencing this language: time of work writing, time in which action occurs, style, genre, and social, physical and psychological features of characters. Stage text permits the audience to understand an believe what is understood. Key words: stage text, cinematographic text, style, genre, character Anales del Instituto de Chile, Vol. xxxI, Estudios, pp. 143 - 157, Santiago, 2012 anales 2012.indd 143 19/11/2012 7:54:57 143
Alejandro Sieveking Campano Es abundante la bibliografía de estudios relacionados con el cine y su compleja técnica, es tal vez por eso que me he sentido impulsado a enfocar más detalladamente el texto teatral. Este breve ensayo no pretende comparar el texto (diálogo) teatral con el cinematográfico, aunque las referencias sean inevitables porque, aunque si bien es cierto que el cine partió con el absoluto predominio de la imagen, no tardó en pasar de ser un juguete, un noticiario o documental a contar historias basadas en novelas, obras de teatro y cuentos, durante gran parte de su etapa de cine mudo hasta el presente, y lo esencial es válido para ambas disciplinas. Todos los textos que analizan la narración cinematográfica pocas veces se refieren al texto como tal, sino como parte de escasa importancia entre los problemas de fondo, que vendrían a ser la historia y el medio a través del cual esta historia es contada, imágenes dispuestas de tal modo que dan la ilusión del movimiento, por lo que se le da casi la misma importancia al texto que a los efectos sonoros y la misma que a la música. “Sin embargo, el diálogo también es una forma de acción –esto ya fue verificado por Schlegel. El diálogo abstracto, que no provoca cambios en la acción, no es dramático. Hablar solo tiene sentido cuando esto cambia la acción dramática. Literalmente: la acción proyectada por el hecho de hablar puede ser retrospectiva o concomitante. Pero la única demostración de la eficiencia de lo que se ha dicho está en su impacto físico, en su capacidad de provocar tensión” 1 . Es habitual que cuando un cineasta le da importancia al diálogo la crítica considera su obra como “teatro filmado” y no precisamente como un elogio. Silvio D’Amico, autor de “Historia del Teatro Universal”, define el teatro como “la comunicación de un público con un espectáculo viviente”. Agrega: “Donde el verbo se hace carne y donde, por lo tanto, la palabra es maestra y soberana, por ese mismo motivo, los actores, los directores y el aparato escénico no tienen o no deberían tener otra finalidad que la ilustración o la vigorización de la palabra” 2 . Tal planteamiento se vio debilitado durante parte del siglo veinte por una inmensa variedad de experimentos, en muchos de los cuales la palabra ocupó una posición secundaria y el montaje mismo o las acciones físicas alcanzaron un sitial preferencial, llegando hasta a ser una modalidad la falta de comprensión (voluntaria) de lo que se decía y por qué se decía. Por lógica, tal posición parece ir perdiendo terreno, a pesar de que muchos consideran que la mezcla de las artes de la representación –teatro, 1 Pallottini, Renata. Introdução à dramaturgia. 2 D’Amico, Silvio. Historia del Teatro Universal. 144 Anales del Instituto de Chile. Estudios 2012 anales 2012.indd 144 19/11/2012 7:54:57
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