El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes

Fernando Lolas Stepke
vida son quizá los elementos más importantes de “El Criticón” en una primera
y superficial aproximación. Como peregrinaje, “El Criticón” puede
asimilarse a una forma de novela bizantina, como el “Persiles” de Cervantes,
que conduce a Roma con la diferencia de que se trata de dos varones
y no de una pareja hombre-mujer 5 .
Yo ignoraba entonces, y hasta mucho tiempo después, que el crítico y
ensayista español Eduardo Gómez de Baquero (1866-1929) había usado
el seudónimo “Andrenio”. Debo decir, en mi descargo, que no conocía
su obra, pues en aquellos tiempos Google no era tan comprehensivo como
ahora. De hecho, un texto de Unamuno de 1920 está dedicado “A Andrenio”,
que no puede ser otro que él 6 . Gómez de Baquero fue ensayista y
columnista de muchos diarios (como La Vanguardia de Barcelona, hasta
su muerte en 1929) y un artículo suyo de 1925 se refiere a la “discreción”
en los hispanoamericanos, a quienes insta a resistir las arremetidas
“afrancesadoras” de aquel entonces y mantenerse fieles a lo hispánico.
Lo que significa la obra de Gracián excedería con mucho mi versación
y mi propósito. Me propongo simplemente exponer algunas de las
reflexiones que me inspiró a lo largo de los años y que las suscita y resucita
cada vez que vuelvo a sus páginas memorables. Cada nueva lectura abre un
renovado abanico de posibilidades interpretativas y deja traslucir esa densidad
semántica a que lo obligaba la que era quizá la mayor aspiración estética
de la literatura barroca: la dificultad. Leer a Gracián descubre siempre
insospechados ribetes, connotaciones inéditas, propósitos ocultos. Esa
aventura de leer que dice Pedro Laín Entralgo, ese escuchar con los ojos
a los muertos de que habla Quevedo, en pocos escritores se ven más cumplidamente
realizados que en Gracián. Su conceptismo, de estilo compacto,
insobornable en su densidad, permite lecturas con timbres diversos,
un completo registro de polifonías expresivas que se amplifican cuando,
como he hecho alguna vez, se lee en voz alta alguno de sus aforismos o se
escenifican esos diálogos bimembres entre Andrenio y Critilo, preñados
de contrastes, oposiciones, comparaciones, elipsis y ambigüedades, con
metáforas sobre metáforas, giros de bellísima composición y deliberada
oscuridad. Fueron estos atributos los que también fascinaron a uno de sus
más versados editores, Miguel Romera-Navarro, cuyas noticias biográficas
son de gran valor.
Ha sido muy influyente el juicio de Borges: “Laberintos, retruécanos,
emblemas, helada y laboriosa nadería, fue para este jesuita la poesía, redu-
5 El género de “El Criticón” es materia de debate. Alegorías enlazadas por laxo
argumento, según Correa Calderón, novela bizantina, o epopeya, como propone F. Lázaro
Carreter (“El género literario de El Criticón” en Baltasar Gracián y su Época). El parentesco
con El Quijote parece a algunos indudable.
6 Unamuno, M. de “Leyendo a Baltasar Gracián”.
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