El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes

Alejandro Sieveking Campano
Madre.- Vecinas, con un cuchillo,
con un cuchillito,
en un día señalado, entre las dos y las tres,
se mataron los dos hombres del amor.
Con un cuchillo,
con un cuchillito
que apenas cabe en la mano,
pero que penetra frío
por las carnes asombradas
y que se para en el sitio
donde tiembla enmarañada
la oscura raíz del grito.
Novia.- Y esto es un cuchillo,
un cuchillito,
que apenas cabe en la mano;
pez sin escamas ni río,
para que un día señalado, entre las dos y las tres,
con este cuchillo,
se queden dos hombres duros
con los labios amarillos
Madre.- Y apenas cabe en la mano,
pero que penetra frío
por las carnes asombradas
y allí se para, en el sitio
donde tiembla enmarañada
la oscura raíz del grito.
El verso fue obligatorio en el teatro del Siglo de Oro español. Después
se siguió esa moda que solo se cuestionó con la aparición del Romanticismo,
a comienzos del siglo xVII. El teatro era en verso porque era inconcebible
que fuera de otra manera, y alcanzó extraordinarios niveles en la
expresión de los contenidos filosóficos del auto sacramental o en la gracia
de los personajes populares, como es posible apreciar en esta escena del
“Don Juan Tenorio” o “El convidado de piedra” de Tirso de Molina:
CATALINON ENTRA CON DON JUAN EN BRAZOS, MOJADOS.
Catalinón.- Muerto está, no hay quién lo crea;
¡mísero Catalinón!,
¿qué he de hacer? (ENTRA TISBEA)
146 Anales del Instituto de Chile. Estudios 2012
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