El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes
El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes
El lenguaje en las ciencias, el derecho y las bellas artes
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Francisco Claro<br />
casso, cuyo estandarte es <strong>el</strong> cuadro Las señoritas de Avignon de este último,<br />
completado <strong>en</strong> 1907, dos años después de la aparición de la r<strong>el</strong>atividad<br />
especial y <strong>el</strong> dualismo onda-corpúsculo para la luz. En una sola imag<strong>en</strong><br />
se incluy<strong>en</strong> diversas miradas incompatibles con la percepción ordinaria,<br />
como la mujer que se muestra simultáneam<strong>en</strong>te de fr<strong>en</strong>te y de espaldas.<br />
Algo similar ocurre <strong>en</strong> la música. La obra de Claude Debussy, por ejemplo,<br />
experim<strong>en</strong>ta un quiebre <strong>en</strong>tre la expresión primariam<strong>en</strong>te m<strong>el</strong>ódica<br />
y la creación de atmósferas sonoras. En su trabajo temprano <strong>en</strong>contramos<br />
predominio de la m<strong>el</strong>odía, como <strong>en</strong> Claire de lune, compuesta <strong>en</strong> 1890, que<br />
sigue la línea evolutiva de los románticos d<strong>el</strong> siglo xIx, Franz Schubert,<br />
F<strong>el</strong>ix M<strong>en</strong>d<strong>el</strong>ssohn, Robert Schumann y otros. Pero ya <strong>las</strong> tres Estampas<br />
publicadas <strong>en</strong> 1903 muestran un claro distanciami<strong>en</strong>to de dicha tradición,<br />
favoreci<strong>en</strong>do <strong>el</strong> ambi<strong>en</strong>te sonoro por sobre <strong>el</strong> protagonismo de una m<strong>el</strong>odía<br />
que se puede cantar y recordar con facilidad. Pareciera que lo más<br />
inmediato, <strong>el</strong> canto m<strong>el</strong>ódico y la b<strong>el</strong>leza de la forma natural, fuera reemplazado<br />
por una búsqueda que hace más justicia a la complejidad de la realidad<br />
y la conci<strong>en</strong>cia, que incorpora diversos cortes temporales y ángulos<br />
de visión que alejan la obra artística de lo inmediato, lo que ve una cámara<br />
fotográfica o aprecian nuestros propios s<strong>en</strong>tidos.<br />
Como lo <strong>en</strong>fatizara Ortega y Gasset, la cultura es una sola y los aires<br />
frescos que soplan invad<strong>en</strong> todos sus rincones <strong>en</strong> cada época. Esta realidad<br />
apunta a que, si bi<strong>en</strong> los diversos <strong>l<strong>en</strong>guaje</strong>s –matemático, verbal, artístico,<br />
ci<strong>en</strong>tífico– expresan visiones muy difer<strong>en</strong>tes de la realidad, todos <strong>el</strong>los<br />
emerg<strong>en</strong> de una misma conci<strong>en</strong>cia que los <strong>en</strong>g<strong>en</strong>dra. Su diversidad parece<br />
comunicarnos que la realidad es <strong>en</strong> último término insondable, que por<br />
multifacético que sea nuestro acceso a <strong>el</strong>la, es siempre incompleto y parcial.<br />
Que <strong>en</strong> su riqueza inagotable, su más profunda intimidad permanecerá<br />
para siempre oculta.<br />
<strong>El</strong> discurso verbal<br />
Si bi<strong>en</strong> la física <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral acompaña sus afirmaciones con un corr<strong>el</strong>ato<br />
cuantitativo, los mod<strong>el</strong>os matemáticos son más escasos <strong>en</strong> <strong>las</strong> otras ci<strong>en</strong>cias.<br />
En <strong>el</strong><strong>las</strong> <strong>el</strong> saber ti<strong>en</strong>de a expresarse a través de un discurso predominantem<strong>en</strong>te<br />
verbal, los conceptos y sus r<strong>el</strong>aciones se vinculan por una<br />
lógica no necesariam<strong>en</strong>te matematizada. Mi<strong>en</strong>tras la física recorre <strong>en</strong> todos<br />
sus caminos una imbricada carretera de dos pistas, ci<strong>en</strong>cia abunda que<br />
transita por una sola vía. Y es igual ci<strong>en</strong>cia, <strong>en</strong> <strong>el</strong> s<strong>en</strong>tido de que conquista<br />
y ord<strong>en</strong>a metodológicam<strong>en</strong>te algún aspecto d<strong>el</strong> mundo, refinando <strong>el</strong> p<strong>en</strong>sar<br />
cotidiano, como la caracterizó Einstein alguna vez 10 .<br />
10 La cita de A. Einstein dice: “La ci<strong>en</strong>cia no es más que un refinami<strong>en</strong>to d<strong>el</strong> p<strong>en</strong>sar<br />
cotidiano”, Física y Realidad, 1936.<br />
38 Anales d<strong>el</strong> Instituto de Chile. Estudios 2012<br />
anales 2012.indd 38 19/11/2012 7:54:50