Dictionnaire des auteurs - Librairie Compagnie

de mon introduction, d’un texte de François Ricard sur l’art de la variation, d’une note sur l’histoire de la pièce et de
ma réflexion touchant à Stravinski et à ses ‘‘transcriptions-hommages’’ d’œuvres du passé. » (Milan Kundera)
— L’Insoutenable légèreté de l’être (Nesnesitelná lehkost bytí, première édition en traduction française : 1984 / exil :
Toronto, Sixty-Eight Publishers, 1985), roman traduit du tchèque par François Kérel. [Paris], Éditions Gallimard, « Du
monde entier », 1984, épuisé.
* Nouvelle édition revue par l’auteur :
— L’Insoutenable légèreté de l’être. [Paris], Éditions Gallimard, « Du monde entier », 1987, 396 pages, épuisé.
* Réédition :
9782070381654 — L’Insoutenable légèreté de l’être, postface de François Ricard. [Paris], Éditions Gallimard,
« Folio », n°2077, 1989, 1990, 480 pages.
* Nouvelle édition :
9782070784370 — L’Insoutenable légèreté de l’être. [Paris], Éditions Gallimard, « Collection blanche », 2007, 400
pages
« Qu’est-il resté des agonisants du Cambodge ?
Une grande photo de la star américaine tenant dans ses bras un enfant jaune.
Qu’est-il resté de Tomas ?
Une inscription : Il voulait le Royaume de Dieu sur la terre.
Qu’est-il resté de Beethoven ?
Un homme morose à l’invraisemblable crinière, qui prononce d’une voix sombre : ‘‘Es muss sein !’’
Qu’est-il resté de Franz ?
Une inscription : Après un long égarement, le retour.
Et ainsi de suite, et ainsi de suite. Avant d’être oubliés, nous serons changés en kitsch. Le kitsch, c’est la station de
correspondance entre l’être et l’oubli. »
9782070708154 — L’Art du roman (Uměni románu, Praha, Československý spisovatel, 1960 ; édition française
augmentée, 1986), essai. [Paris], Éditions Gallimard, « Collection blanche », 1986, 204 pages (en réimpression).
* Réédition :
9782070328017 — L’Art du roman. [Paris], Éditions Gallimard, « Folio », n°2702, 1995, 208 pages.
« Dois-je souligner que je n’ai pas la moindre ambition théorique et que ce livre n’est que la confession d’un praticien
? L’œuvre de chaque romancier contient une vision implicite de l’histoire du roman, une idée de ce qu’est le roman;
c’est cette idée du roman, inhérente à mes romans, que j’ai essayé de faire parler. »
Dans sept textes relativement indépendants mais liés en un seul essai, Kundera expose sa conception personnelle du
roman européen (« art né du rire de Dieu »). L’histoire de celui-ci est-elle en train de s’achever? Toujours est-il
qu’aujourd’hui, à l’époque des « paradoxes terminaux », le roman « ne peut plus vivre en paix avec l’esprit de notre
temps : s’il veut encore ‘‘progresser’’ en tant que roman, il ne peut le faire que contre le progrès du monde ».Un des
textes est consacré à Broch, un autre à Kafka, et de la première à la dernière ligne la réflexion de Kundera est une
constante référence aux auteurs qui sont les piliers de son « histoire personnelle du roman » : Rabelais, Cervantes,
Sterne, Diderot, Flaubert, Tolstoï, Musil, Gombrowicz... Dans deux dialogues, l’auteur parle de son propre art (art
dans le sens presque artisanal du mot) : des façons de créer un « ego expérimental » (personnage), de la polyphonie,
de la composition... (Présentation de l’éditeur)
9782070718399 — L’Immortalité (Nesmrtelnost, première édition en traduction française : 1990), roman, traduit du
tchèque par Eva Bloch. [Paris], Éditions Gallimard, « Du monde entier », 1990, 420 pages.
* Réédition :
9782070385881 — L’Immortalité, postface de François Ricard. [Paris], Éditions Gallimard, « Folio », n°2447, 1993,
544 pages.
Première partie : Le visage - Deuxième partie : L’immortalité - Troisième partie : La lutte : Les sœurs. Les lunettes
noires. Le corps. L’addition et la soustraction. La femme plus âgée, l’homme plus jeune. Le onzième commandement.
L’imagologie. Le brillant allié de ses fossoyeurs. L’âne intégral. La chatte. Le geste de protestation contre les atteintes
aux droits de l’homme. Être absolument moderne. Être victime de sa gloire. La lutte. Le professeur Avenarius. Le
corps. Le geste du désir d’immortalité. L’ambiguïté. La voyante. Le suicide. Les lunettes noires. - Quatrième partie :
Homo sentimentalis - Cinquième partie : Le hasard - Sixième partie : Le cadran - Septième partie : La célébration
9782070758715 — Les Testaments trahis, essai, écrit en français. [Paris], Éditions Gallimard, « Blanche », 1993 ;
nlle édition, 2000, 324 pages.
* Réédition :
9782070414345 — Les Testaments trahis. [Paris], Éditions Gallimard, « Folio », n°2703, 1995 ; nlle édition, 2000,
336 pages.
Au fil des neuf parties indépendantes de cet essai, les mêmes personnages reviennent et se croisent : Stravinski et
Kafka avec leurs curieux amis; Janacek et Hemingway; Rabelais et ses héritiers, les grands romanciers.
L’art du roman est le héros principal du livre : l’esprit de l’humour dont il est né; sa mystérieuse parenté avec la
musique; son histoire qui se déroule (comme celle de la musique) en trois temps; l’esthétique du troisième temps (le
roman moderne).