Diálogos Transdisciplinares em Girl with a Pearl Earring: a Arte ...

alcançada com toda as suas prerrogativas quando Vermeer se virou para telas
especificamente holandesas. Recorda-se que segundo a Academia Real de Pintura
e Escultura de Paris, a pintura histórica ocupava a posição cimeira e não a pintura
de gênero. Este tipo de pintura passa a ficar maioritário por volta de 1650, ao
mesmo nível da representação de interiores elegantes.
2.2.2. Clientes e Patronos
Segundo a pesquisa pioneira de Montias, um número pequeno de pessoas
adquiriram quadros de Vermeer durante a sua vida ou logo depois da sua morte e
uma destas pessoas, foi o próprio colecionador chamado Pieter Claez van Ruijven,
que pode ter sido um cliente significativo, protegendo Vermeer e sua família
durante sua vida, das vicissitudes da economia nacional.
Depois de analisar os dados de Montias e outros estudiosos, descobriu-se dois
fatos que tornaram-se evidentes. Primeiro, os quadros de Vermeer vendiam-se a
preços relativamente elevados quando comparado com muitos dos seus
contemporâneos. Um quadro de Vermeer tinha o mesmo valor de mercado que
uma obra de Gerard Dou (1613-1635), a quem o Rei Carlos II de Inglaterra tinha
convidado para fazer parte da sua corte. Dou era um dos famosos estudantes de
Rembrandt, e conhecido por suas obras terem atingido altos preços durante toda a
sua carreira.
Aparentemente, Vermeer vendia seus quadros para uns poucos influentes clientes
que eram capazes de reconhecer a extraordinária qualidade do seu trabalho, a
despeito do fato do seu nome não ser tão conhecido como outros mestres da
pintura holandesa do seu tempo, incluindo especialmente Dou. Durante sua vida, a
fama de Vermeer não deve ter chegado muito mais longe que a vizinha Haia. Não
obstante, o talento do artista passou de um colecionador para outro dentro de um
círculo restrito. Apenas Van Ruijven pode ser chamado de cliente, apesar de